Модернизм

Француз модернизмі, moderneден – соңғы, заманауи

Бірқатар өнер түрлеріне қолданылатын анықтама. 20 ғасырдың ағымдары, олардың жалпы ерекшелігі - эстетиканың азды-көпті шешуші үзілістері. классикалық нормалар мен дәстүрлер. сот ісі. Тарихи кезеңдерде М. концепциясына декомп салынды. мағынасы. 19-дың аяғы - ерте. Бұл анықтама қолданыла бастаған 20 ғасырда Дебюсси, Равель, Р.Штраус сияқты композиторлардың шығармашылығына қолданылды. Серден. 20-шы ғасырда М. әдетте қазіргі заманғы құбылыстарды түсіну. музыка «авангард» (қараңыз. Авангардизм), оның өкілдері тек Дебюсси мен Штраусты ғана емес, сонымен бірге Шонберг пен Бергті де «романтикалық дүниетанымның» кешіккен өкілі ретінде қабылдамайды. Кейбір үкілер. өнертанушылар «М» терминінен бас тартуды ұсынды. оның шамадан тыс кеңдігі мен кеңеюіне байланысты. Соған қарамастан ол үкілерде сақталған. және заруб. талап туралы теориялық лит-ре; 60-70 жылдары. Оның мағынасын нақтылау және нақтылау үшін бірқатар әрекеттер жасалды.

Революцияға дейінгі орыс сынында «М. түсіндірілетін еді. тікелей этимологиялық сағат. «сән құдіреті» дегенді білдіреді, ұмтылуды талап етеді. талғам мен өнердің өзгеруі. ағымдар, үзіліс, өткенді елемеу. Н.Я. Мясковский өтпелі сәнге шынайы, органикалыққа үстірт ұстану ретінде М. инновация. Мясковский және М.-ның басқа да қарсыластары буржуазияда көрінетін кейбір теріс ағымдарды дұрыс байқай алды. басынан бастап талап ету. 20 ғасыр X. Штукеншмидт пайда болған кезде сәннен шығып кететін формальды жаңалықтарға үздіксіз ұмтылуды музыканың дамуының белгілі бір әмбебап міндетті қағидасына көтерді: «Барлық өнердің ішінде музыка ең маңызды болып көрінеді. Эфемерлі ... Басқа сезімдерге қарағанда үнемі жаңа қармақтарға қуану қажеттілігін есту және оны бүгін қызықтыратын мұндай олжалар ертеңгі күні көңілін қалдырады.

Бірақ бұл тұрақсыздық пен эстетикалық тұрақсыздық. композицияның формальды техникасы мен әдістерінің қызба өзгеруін тудыратын критерийлер тереңірек идеологиялық процестердің сыртқы көрінісі ретінде ғана қызмет етеді. Маркстік-лениндік өнер тарихында өнер буржуазияның дағдарысымен байланысты құбылыс ретінде қарастырылады. империализм және пролетарлық революциялар кезеңіндегі мәдениет. Модернистік өнердің басты ерекшелігі - суретші мен қоғамның бытыраңқылығы, тарихты жасайтын және заманауи өнерді белсенді түрлендіретін күштерден алшақтығы. шындық. Осы негізде элитизм, субъективизм, пессимизм тенденциялары бар. скептицизм мен қоғамдық прогреске сенбеушілік. Модернист суретшілердің бәрін буржуазияның тікелей және саналы өкілі деп санау мүмкін емес. идеология, оларға мисантропия, азғындық, қатыгездік пен зорлық-зомбылық культі сияқты қасиеттерді жатқызу. Олардың арасында буржуазияның бірқатар жақтарына сын көзбен қарайтын субъективті адал адамдар да бар. әлеуметтік заңсыздықты, «билік басындағылардың екіжүзділігін», отаршылдық езгі мен милитаризмді айыптайтын шындық. Дегенмен, олардың наразылығы пассивті иеліктен шығару немесе анархизм түрінде болады. қоғамдық күреске белсене қатысудан бас тартатын тұлғалық көтеріліс. М. үшін декомп. оның көріністері дүниетанымының тұтастығын жоғалтуымен, дүниенің кең, жалпылама бейнесін жасай алмауымен сипатталады. Бұл қасиет ондай өнерге бұрыннан тән болатын. бағыттар con. 19 – жалыну. 20 ғасыр импрессионизм және экспрессионизм ретінде. Қазіргі замандағы индивидтің өсіп келе жатқан иеліктенуі. капиталистік қоғам жиі модернистік псевдоөнердің азапты ұсқынсыз туындыларының пайда болуына әкеледі, онда сананың күйреуі өнердің толық күйреуіне әкеп соғады. пішіндер.

Кафедра суретшілері модернистік сипаттарды позитивті, прогрессивті элементтермен үйлестіре алады. Кейде бұл қасиеттерді суреткер даму барысында жеңіп, озық реалист позициясын ұстанады. сот ісі. Үкілердегі догматикалық қателер кезеңінде. өнер тарихы көбінесе заманауи жолдардың сәйкессіздігін ескермеген. көптеген құралдарды таңдаусыз теріске шығаруға әкелген сот ісі. 20 ғасырдағы алғашқы жетістіктер. Кейбір ірі суретшілер шығармалары даусыз өнерді бейнелейтін реакцияшыл модернистер лагеріне сөзсіз жазылды. оның идеялық-эстетикалық сәйкессіздігіне қарамастан құндылық. негіздері. М.-ға тиесілілігін таза ресми негіздер бойынша анықтау да қателік. Өнердің жеке әдістері мен құралдары. экспрессивтілік әр түрлі мақсатқа қызмет етіп, декомпияға ие болуы мүмкін. қолданылған контекстке байланысты мағына береді. М. – ең алдымен суретшінің дүниеге, оны қоршаған шындыққа қатынасына негізделген эстетикалық-идеологиялық тәртіп ұғымы. Формальды бастаудың гипертрофиясы, қазіргі заманғы бірқатар тән. Батыстағы музыкалық ағымдар өнердің синтездеу қабілетінің деградациясының салдары болып табылады. ойлау. Жалпы байланыстан оқшауланған жеке әдіс алыс, рационалистік құруға негіз болады. композициялық жүйелер, әдетте, қысқа мерзімді және басқалармен тез ауыстырылады, сол сияқты жасанды және өміршең емес. Сондықтан қазіргі заманғы шағын топтар мен мектептердің барлық түрлерінің көптігі. Төтенше төзімсіздікпен және позициялардың эксклюзивтілігімен сипатталатын «авангард».

Музалар идеологиясының ең көрнекті өкілі. ортасында М. 20 ғасыр Т.Адорно болды. Ол терең жалғыздық, пессимизм және шындықтан қорқу күйін білдіретін тар элиталық, жат өнердің позицияларын қорғап, біздің заманымызда жеке адамның шатасу сезімін беретін осындай өнер ғана «шынайы» болуы мүмкін деп дәлелдеді. оны қоршаған әлем және кез келген әлеуметтік міндеттерден толығымен қоршалған. Адорно «Жаңа Вена мектебінің» композиторлары А.Шенберг, А.Берг, А.Веберннің шығармашылығын осындай талаптың үлгісі деп санады. Серден. Теориялық декларациялар мен шығармашылықта 60 ж. зарубпен айналысу. «Авангард» музыкасы керісінше тенденцияны – өнерді өмірден бөлетін «қашықтықты» жою, тыңдарманға тікелей, белсенді әсер етуді барған сайын айқын түрде бекітеді. Бірақ бұл «өмірге ену» сыртқы және механикалық түрде түсініледі, өйткені музыканы орындауға «театрландыру» элементтерін енгізу, музыкалық және музыкалық емес дыбыстар арасындағы шекараны жою және т.б. Мұндай «өнер» мәні бойынша әділ болып қалады. біздің заманымыздың өзекті міндеттерінен бөлек және алшақ. . Модернистік идеялардың тұйық шеңберінен шығу кең халықтың шынайы өмірлік мүдделеріне жақындау жолында ғана мүмкін болады. бүгінгі күннің массасы мен өзекті мәселелері.

Әдебиеттер тізімі: Қазіргі музыка сұрақтары, Л., 1963; Шнеерсон Г., Тірі және өлі музыка туралы, М., 1964; Реализм мен модернизмнің қазіргі мәселелері, М., 1965; Модернизм. Негізгі бағыттарды талдау және сын, М., 1969; Лифшиц М., Модернизм қазіргі буржуазиялық идеологияның феномені ретінде, «Коммунист», 1969, No 16; Буржуазиялық мәдениет пен музыка дағдарысы, т. 1-2, М., 1972-73 ж.

Ю.В. Келдыш

Декадентті-формалистердің жиынтығын білдіретін ұғым. кон өнеріндегі ағымдар. 19-20 ғасырлар Бастапқыда бейнеде пайда болды. өнер экспрессионизм, кубизм, футуризм, сюрреализм, абстракционизм және т.б. сияқты бағыттарға сілтеме жасайды. Өнер субъективизм мен индивидуализммен, формализммен және өнердің ыдырауымен сипатталады. сурет. Балетте М.-ның ерекшеліктері адамгершіліктен арылу мен формализмде, классиканы теріске шығаруда көрініс тапты. би, табиғатты бұзу. адам қозғалыстары. дене, шіркін мен негіз табынуында, бидің ыдырауында. бейнелілік (атап айтқанда, музыкасыз, көріксіз ұсқынсыз билер жасау әрекеттерінде). Модернистік билердің «табиғи еместігін» атап көрсете отырып, М.М.Фокин былай деп жазды: «Өздерін жаңашыл би ретінде көрсеткісі келетіндер, модернист болғысы келетіндер, бір серпінге – басқалардан ерекшеленуге итермелейтіндер... Бұл бұрмалаудың қорқынышты қаупі. адам, азапты дағдыларды сіңіріп, шындық сезімін жоғалтады» («Ағымға қарсы», 1962, 424-25 б.).

Реализм мен классиканы жоққа шығару. классикалық жүйені бұзатын дәстүрлер. би, М. таза күйінде өнердің солып кетуіне, өнерге қарсылықтың пайда болуына әкелуі мүмкін. Демек, М.-ның ықпалын басынан өткерген ірі және дарынды суретшілер шығармашылығы тек осы әсерлермен шектелмейді, оның мәнін сарқытпайды.

М. мен қазіргі би ұғымдары байланыста болғанымен бірдей емес. Қазіргі бидің кейбір өкілдеріне модернистік ағымдар әсер етті: экспрессионизм, абстракционизм, конструктивизм, сюрреализм. Осы әсерлерге қарамастан, олардың өнері өзінің озық үлгілерінде өмір шындығына адал болып қалды. Сондықтан заманауи бидің ішінде жеке пластикалық билер жасалды. классикалық би жүйесімен ұштасып, шыншыл өнер жасау негізінде оны байыта алатын бағындырулар. суреттер.

Балет. Энциклопедия, SE, 1981 ж