Консонанс |

Француз үндестігі, лат. consonantia – үздіксіз, дауыссыз дыбыс, үндестік, үндестік

Бір мезгілде дыбысталатын тондарды қабылдауда біріктіру, сонымен қатар үндестіктердің бірігуі ретінде қабылданатын үндестік. К. концепциясы диссонанс ұғымына қарама-қарсы. К.-ға таза прима, октава, бесінші, төртінші, мажор және минор үштен бірліктер және алтыншылар (таза төртінші, бассқа қатысты қабылданған, диссонанс деп түсіндіріледі) және диссонанттылардың (мажор және минор) қатысуынсыз осы интервалдардан құралған аккордтар жатады. үндеулері бар триадалар). К. мен диссонанстың айырмашылығы 4 аспектіде қарастырылады: математикалық., физикалық. (акустикалық), музыкалық-физиологиялық және муз.-психологиялық.

Математикалық тұрғыдан К. диссонансқа қарағанда қарапайым сандық қатынас болып табылады (пифагоршылардың ең көне көзқарасы). Мысалы, натурал интервалдар тербеліс сандарының немесе жол ұзындығының келесі қатынасымен сипатталады: таза прима – 1:1, таза октава – 1:2, таза бесінші – 2:3, таза төртінші – 3:4, негізгі алтыншы – 3. :5, мажор үшінші - 4:5, кіші үшінші - 5:6, кіші алтыншы - 5:8. Акустикалық жағынан К. - тондардың осындай консонансы, Кроммен (Г. Гельмгольц бойынша) овертондар соққылар тудырмайды немесе олардың күшті соққылары бар диссонанстардан айырмашылығы соққылар әлсіз естіледі. Осы тұрғыдан алғанда, когеренттілік пен диссонанстың айырмашылығы таза сандық, ал олардың арасындағы шекара ерікті. Музыкалық-физиологиялық құбылыс ретінде Қ. құбылысы қабылдаушының жүйке орталықтарына жағымды әсер ететін тыныш, жұмсақ дыбыс болып табылады. Г.Гельмгольцтың айтуы бойынша, К. «есту жүйкелерінің жұмсақ және біркелкі қозуының жағымды түрін» береді.

Полифониялық музыкадағы гармония үшін диссонанстан К.-ға біркелкі өту, оның ажыратымдылығы ерекше маңызды. Осы ауысумен байланысты шиеленістің разряды ерекше қанағат сезімін береді. Бұл ең күшті экспресстердің бірі. гармония құралдары, музыка. Гармониканың диссонанттық көтерілістері мен дауыссыз рецессияларының периодты кезектесіп тұруы. кернеу нысандары ретінде, «гармоникалық. кейбір биологиялық жартылай ұқсас музыканың тынысы». ырғақтары (жүрек жиырылуындағы систола және диастола және т.б.).

Музыкалық-психологиялық тұрғыдан үйлесімділік, диссонанспен салыстырғанда, тұрақтылық, тыныштық, ұмтылыстың, қозудың және тартылыс күшін шешудің көрінісі; мажор-минор тондық жүйесі шеңберінде К.-дан диссонанстың айырмашылығы сапалы, өткір қарама-қайшылық, қарама-қарсылық дәрежесіне жетеді, өзіндік болмысы бар. эстетикалық құндылық.

Қ.-ның мәселесі интервалдар, күйлер, музалар туралы ілімге қатысты музыка теориясының бірінші маңызды бөлімі болып табылады. жүйелер, музыкалық аспаптар, сондай-ақ полифониялық қойма (кең мағынада – контрпункт), аккорд, гармония туралы ілім, сайып келгенде, тіпті музыка тарихына дейін созылады. Музыка эволюциясының тарихи кезеңін (шамамен 2800 жылды қамтиды) өзінің барлық күрделілігімен әлі күнге дейін салыстырмалы түрде біртұтас нәрсе, музалардың табиғи дамуы ретінде түсінуге болады. іргелі идеяларының бірі әрқашан мызғымас тірек – музалардың үндес өзегі идеясы болған сана. құрылымдар. Музыкадағы Қ.-ның бұрынғы тарихы – музалар. дыбысқа (немесе екі, үш дыбысқа) қайтару түріндегі таза прима 1 : 1 қатынасын меңгеру, өзіне тең сәйкестік ретінде түсініледі (бастапқы жылтыраудан айырмашылығы, дыбысты білдірудің тоналды формасы ). K. 1:1-мен байланысты, үйлесімділік принципі тұрақты. к-ті меңгерудің келесі кезеңі. төртінші 4:3 және бесінші 3:2 интонациясы болды, ал төртінші кішірек интервал ретінде тарихи түрде бесіншіден бұрын болды, ол акустика тұрғысынан қарапайымырақ болды (төртінші дәуір деп аталады). Олардан дамитын кварта, квинт және октава әуеннің қозғалысын басқаратын реж түзудің реттеушілеріне айналады. К. дамуының бұл кезеңі, мысалы, антиквариат өнерін білдіреді. Грекия (типтік мысал – Сколия Сейкила, б.з.б. 1 ғ.). Ерте орта ғасырларда (IX ғасырдан бастап) полифониялық жанрлар (органум, гимель және фаубурдон) пайда болды, онда бұрынғы уақыт бойынша шашыраңқы жанрлар бір мезгілде болды (Musica enchiriadis-те параллель органум, 9 ғ. шамасы). Соңғы орта ғасырлар дәуірінде үштен және алтыншыдан (9: 5, 4: 6, 5: 5, 3: 8) дамуы Қ.; Нарда. музыка (мысалы, Англияда, Шотландияда), бұл көшу, шамасы, кәсіби, көбірек байланысты шіркеуге қарағанда ертерек орын алды. дәстүр. Қайта өрлеу дәуіріндегі жаулап алулар (5-14 ғғ.) – үштен және алтыншыдан К. деп жалпыға бірдей мақұлдау; әуезді ретінде бірте-бірте ішкі қайта құру. түрлері және барлық полифониялық жазу; жалпылаушы негізгі ретінде дауыссыз триаданы насихаттау. үндестік түрі. Жаңа заман (16-17 ғасырлар) – үш дыбысты дауыссыз дыбыстар кешенінің ең жоғары гүлденуі (Қ. ең алдымен қос дауысты дыбыстардың бірлестігі ретінде емес, біріккен дауыссыз үштік деп түсініледі). Кон. 19 ғасырда Еуропадағы диссонанс музыкада маңыздырақ болып келеді; соңғысының дыбысының өткірлігі, күші, жарқырауы, оған тән дыбыстық қатынастардың үлкен күрделілігі, тартымдылығы К. мен диссонанс арасындағы бұрынғы қатынасты өзгерткен қасиеттер болып шықты.

К-нің алғашқы белгілі теориясы. Антич ұсынған. музыка теоретиктері. Пифагор мектебі (б.з.б. 6-4 ғғ.) үндестіктердің классификациясын бекітті, олар тұтастай алғанда антикалық дәуірдің соңына дейін сақталып, орта ғасырларға ұзақ уақыт әсер етті. Еуропа (Боэций арқылы). Пифагоршылардың пікірінше, К. ең қарапайым сандық қатынас болып табылады. Типтік грек музыкасын көрсетеді. тәжірибеде пифагорлықтар 6 «симфония» құрды (лит. – «үндестіктер», яғни Қ.): кварта, бесінші, октава және олардың октавалық қайталаулары. Барлық басқа интервалдар «диафониялар» (диссонанстар) ретінде жіктелді, соның ішінде. үшінші және алтыншы. K. математикалық тұрғыдан негізделді (монохордадағы жолдың ұзындықтарының қатынасы бойынша). Доктор К туралы көзқарас. Аристоксен және оның мектебінен шыққан, ол К. әлдеқайда жағымды көзқарас болып табылады. Екеуі де антиквариат. ұғымдар бір-бірін толықтырып, физикалық және математикалық ғылымдардың негізін қалады. және музыкалық-психологиялық. теориялық салалары. музыкатану. Ерте орта ғасырлардағы теоретиктер көне адамдардың көзқарастарымен бөлісті. Тек 13 ғасырда, соңғы орта ғасырда ғылым алғаш рет үштен біріккен үндестіктерді тіркеді (Concordantia imperfecta ақсақал Йоханнес де Гарландия мен Кельндік Франко). Дауыссыз дыбыстар (алтыдан көп ұзамай олардың арасына кірді) мен диссонанстар арасындағы бұл шекара теорияда ресми түрде біздің уақытқа дейін сақталған. Триада триаданың бір түрі ретінде бірте-бірте музыка теориясымен (В. Одингтон, с. 1300; Царлиноның триадаларды бірліктің ерекше түрі ретінде тануы, 1558). Үштіктерді k ретінде түсіндірудің дәйектілігі. жаңа заман үндестігі туралы ілімдерде ғана беріледі (мұнда к. аккордтар бұрынғы к-нің орнына келді. интервалдар). J. F. Рамо бірінші болып триада-К үшін кең негіздеме берді. музыканың негізі ретінде. Функционалдық теорияға сәйкес (М. Гауптман, Г. Гельмгольц, X. Риман), К. табиғатпен шартталған. бірнеше дыбыстардың бірлікке қосылу заңдылықтары және үндестіктің екі түрі ғана (Кланг) мүмкін: 1) негізгі. тон, жоғарғы бестік және жоғарғы мажор үштік (мажор триада) және 2) негізгі. тон, төменгі бесінші және төменгі мажор үштен (кіші триада). Мажор немесе кіші триаданың дыбыстары К. олар бір үндестікке жатады деп есептелгенде ғана – не T, не D, немесе S. Акустикалық дауыссыз, бірақ әр түрлі үндестіктерге жататын дыбыстар (мысалы, C-dur тілінде d1 – f1) , Риманның пікірінше, тек қана «ойдан шығарылған үндестіктерді» құрайды (мұнда толық анықтықпен, К-нің физикалық және физиологиялық аспектілері арасындағы сәйкессіздік. , бір жағынан, психологиялық, екінші жағынан ашылады). Мн. қазіргі заманды көрсететін 20 ғасырдың теоретиктері. олар муз. өнердің ең маңызды функцияларын диссонансқа ауыстырған тәжірибе — еркін (дайындаусыз және рұқсатсыз) қолдану құқығы, құрылысты және бүкіл жұмысты аяқтау мүмкіндігі. A. Шонберг К арасындағы шекараның салыстырмалылығын бекітеді. және диссонанс; сол идеяны егжей-тегжейлі әзірлеген П. Гиндемит. B. L. Яворский бұл шекараны толығымен жоққа шығарған алғашқылардың бірі болды. B. V. Асафиев Қ-ның айырмашылығын қатты сынға алды.

Әдебиеттер тізімі: Дилецкий Н.П., музыкант грамматикасы (1681), ред. С.Смоленский, Петербург, 1910; өзінің «Музыкалық грамматикасы» (1723; факсимильдік басылым, Кипв, 1970); Чайковский П.И., Гармонияны практикалық зерттеуге арналған нұсқаулық, М., 1872, қайта басылған. толығымен. колл. соч., том. III-а, ​​М., 1957; Римский-Корсаков Г.А., Гармонияның практикалық оқулығы, Петербург, 1886, қайта басылды. толығымен. колл. соч., том. IV, М., 1960; Яворский Б.Л., Музыкалық сөйлеудің құрылымы, I-III бөлімдер, М., 1908; өзінің, Лист мерейтойына байланысты бірнеше ойлар, «Музыка», 1911, No 45; Танеев С.И., Қатаң жазудың мобильді контрпункті, Лейпциг, 1909; Schlozer V., Consonance and dissonance, «Аполлон», 1911, No l; Гарбузов Н.А., Дауыссыз және диссонанттық интервалдар туралы, «Музыкалық білім», 1930, No 4-5; Асафиев Б.В., Музыкалық форма процесс ретінде, кітап. I-II, М., 1930-47, Л., 1971; Мазель Л.А., Рыжкин И.Я., Теориялық музыкатану тарихының очерктері, т. I-II, М., 1934-39; Тюлин Ю. Н., Гармония туралы ілім, Л., 1937; Музыкалық акустика. Сенбі. мақалалар ред. Н.А.Гарбузова өңдеген. Москва, 1940. Клещов С.В., Диссонантты және дауыссыз үндестіктерді ажырату мәселесі бойынша, «Академик И.П.Павловтың физиологиялық лабораторияларының еңбектері», т. 10, М.-Л., 1941; Медушевский В.В., Консонанс және диссонанс музыкалық жүйенің элементтері ретінде, «VI Бүкілодақтық акустикалық конференция», М., 1968 (Секция К.).

Ю. Н. Холопов