Музыкалық жатқа айту |
жоқ Музыкалық декламация, француз. la declamation musicale, ағылшынша музыкалық декламация
1) Кең мағынада – воктағы қатынас. сөз бен музыкалық шығарма. Бұл сөйлеуге де, музыкаға да қатысты. сөйлеу мен музыканың құрылымдық элементтерінің формасы мен мазмұны. Вок. музыканың көптік жалғауын дәл беру мүмкіндігі зор. сөйлеу ерекшеліктері. Сонымен, дауыстың көтерілу және кему интонациялары әуеннің көтерілу және кему қимылдарына сәйкес келуі мүмкін; сөйлеу екпіні – музыкалық екпін; сөйлеуді сөз тіркестеріне, сөйлемдерге, поэтикалыққа бөлу. жолдар мен шумақтар – тиісінше. әуендік бөлімдер. Def. D. үшін маңыздылығы м. nat ерекшеліктері болып табылады. сөздік тілі, оның ырғағы, прозаның қолданылуы. немесе поэтикалық. мәтін (соңғысының музыкамен байланысы көбірек).
Воктағы ең дәл көбейту үрдісі. поэтикалық, тіпті прозалық сөздің музыкасының да ұзақ тарихы бар; белгілі кезеңдерінде жекелеген композиторлармен ол өте жарқын орындады (мысалы, Даргомыжскийдің «Тас қонақ» және Мусоргскийдің «Неке» опералары). Дегенмен, сөйлеу интонациясын жаңғырту кезінде музыка өзінің бай мүмкіндіктерін сезінбейді. әуендегі жалпылаулар, тиісті музаларға сәйкес дамытады. заңдылықтар; вок. бұл жағдайларда бөлігі кең тыныс пен шынайы әуезділікке ие емес речитативтің азды-көпті айқын сипатына ие болады. Мысалы, Мусоргскийдің «Неке» операсын тек эксперимент ретінде қарастыруы кездейсоқ емес. жұмыс. Кейбір өтемақылар instr ретінде қызмет ете алады. сүйемелдеу, ол вокты толықтырады. ойын ойнап, эмоцияны жаңғыртады. речитативті вокты толық жеткізе алмайтын сөз астары. жүк. Ұқсас қатынас вок. партиялар мен сүйемелдеу Р.Вагнердің жетілген операларымен (вокалдық партиялардағы «шексіз әуен» сөзінен туған), Х.Вольфтың әндерімен және т.б. вокалдық композицияда сөздік мәтіннің ағыс ерекшеліктерін, оның екпінін, артикуляциясын және т.б. Музыкадағы мәтінді түсіндірудің бұл тәсілі итальян тілінің кейбір мысалдарына тән. опералар. Тарихи тәжірибе көрсеткендей, ең нанымды өнер. нəтижеге композитор «орта» жолды таңдаған жағдайда қол жеткізіледі - мәтінді негізінен дұрыс айту шеңберінде сақтауға ұмтылу, сонымен бірге тиісті музаларды қамтитын дөңгелек мелодия жасау. жалпылау. Бұл жағдайда синтетикалық музыка поэтикалық бейне сөйлеу интонацияларын қарапайым қайта шығару жағдайына қарағанда әлдеқайда бай болуы мүмкін, өйткені музыка тыңдаушыға мәтінді жеткізіп қана қоймайды, сонымен қатар онымен табиғи түрде жүретін сезімдер мен көңіл-күйді ашады. , олар поэтикалық. мәтін тек жанама және шектеулі түрде көрсетіледі. дәрежесі. Жоғарыда аталған екі тенденцияның ұқсас теңдігі Нарға тән. сот п. елдер, музыка үшін. классика, шетелдік (В.А.Моцарттың опералары, Дж. Гайднның ораториялары, Ф. Шуберттің, Р. Шуманның, И. Брамстың әндері және т.б.), және орыстың (М.И. Глинка, А.С. Даргомыжскийдің опералары мен романстары, М.П. Мусоргский, А.П.Бородин, Н.А.Римский-Корсаков, П.И.Чайковский және т.б.). Олар көп нәрсені байқайды. 20 ғасырдың музыкасында да сөйлеу ерекшеліктерінің жіңішке қайталануы мен дұрыс музыкалық мәнерлілігін біріктіретін Д. м. мысалдары бар. (Ч. Дебюсси, Л. Жаначек, С.С. Прокофьев, Д.Д. Шостакович және т.б. опералары).
2) Поэтикалық жаңғыртуға берілгендік дәрежесі. мәтін, оның табиғи еркін білдіреді. wok айтылымдары. эссе. Воктегі мәтінді дұрыс айтудан ауытқулар. музыка деп аталатын. қайталау қателері көбінесе мәтіннің екпінсіз буындарындағы екпінмен (метрикалық, динамикалық, биіктік) байланысты. Олар композитор музыка жасағанда ғана емес, оригиналды аударғанда да пайда болады. wok мәтіні. өнім. басқа тілге (Эквиритмдік аударманы қараңыз).
3) Мелодекламация сияқты.
Әдебиеттер тізімі: Оголевец А.С., Вокалдық және драмалық жанрдағы сөз және музыка, М., 1960; өзінің, Мусоргскийдің вокалдық драматургиясы, М., 1966; Асафиев Б.В., Сөйлеу интонациясы, Л., 1971; Васина-Гроссман В.А., Музыка және поэтикалық сөз, 1 бөлім, Ритм, М., 1972 ж.
