Портаменто, глиссандо, слайд

Диатоникалық шкала бойынша (фортепиано үшін) немесе хроматикалық шкала бойымен (ішекті аспаптар үшін) сырғанаудан тұратын ойнау техникасы портаменто, глиссандо немесе слайд деп аталады. Бұл әдіс әртүрлі биіктіктегі екі нота арасындағы бос орынды толтырады. Сырғыту жоғары немесе төмен болуы мүмкін.

«Глиссандо» терминін негізінен аспапшылар қолданады. «Портаменто» терминін вокалист қолданады.

Ол портаменто және глиссандо арқылы екі нотаны байланыстыратын толқынды сызықпен көрсетілген:

Портаменто, глиссандо

Сурет 1. Портаменто, глиссандо

сырғанау

Бұл термин көбінесе гитарада ойналатын глиссандоға сілтеме жасау үшін қолданылады. Жазбаларды байланыстыратын түзу сызықпен көрсетілген. Бұл жағдайда бір уақытта бірнеше жолда сырғу мүмкін:

сырғанау

Сурет 2. Слайдтың белгіленуі

Слайдтың басы мен соңындағы белгілі бір ескертпелермен қатар, бастапқы жазбаларды да, соңғы жазбаларды да алып тастауға болады. Бұл жағдайда түзу қалады, ал шеткі нота (немесе аккорд) көрсетілмейді.

Портаменто

Жоғарыда сипатталған техникадан басқа, «портаменто» термині терең емес легатоға қатысты. Бұл дыбыстардың немесе аккордтардың дерлік үйлесімді орындалуы (легато мен стаккато арасындағы крест). Бұл техниканың белгіленуі legato және staccato белгілерін қамтиды:

Портаменто

Сурет 3. Портаменто белгісі

Глиссандо (итал. glissando, француз тілінен glisser – сырғыту) – музыканың ішектері немесе пернелері бойымен саусақты жылдам сырғытудан тұратын ерекше ойнау әдісі. құрал. білдіру құралы болып табылатын портаментодан айырмашылығы. Композитор нота жазуында бекітпеген және жиі қателікпен Г. деп аталатын орындау, шын мәнінде Г. музыкалық мәтіннің ажырамас бөлігін білдіретін терлеу нотасында бекітілген. fp ішінде. Г.-ның ойыны ақ немесе қара пернелер бойымен бас бармақтың немесе үшінші саусақтың (әдетте оң қолдың) тырнақ фалангасының сыртқы жағын сырғыту арқылы жүзеге асады. Пернетақталық аспаптар өндірісінде Г. алғаш рет француз тілінде кездеседі. композитор Дж.Б. Моро өз жинағында. «Клавесинге арналған алғашқы шығармалар кітабы» («Premier livre pièces de clavecin», 1722). Арнайы техника. қиындықтар fp бойынша орындау арқылы ұсынылған. G. қос ноталардың шкала тізбегі (үшінші,

Г. пианинода салыстырмалы түрде оңай орындалады. ескі дизайн, олардың неғұрлым икемді, деп аталатын. Вена механикасы. Сондықтан болар, G. параллельді алтыншы қатарда В.А. Моцарт пайдаланған («Лизонның тыныштық» нұсқалары). Октавалық шкалалар Л. Бетховенде (концерт до мажор, соната оп. 53), К.М.Веберде («Концерттік пьеса», оп. 79), Г. үштен және кварталарда – М.Равелде («Айналар») және басқалар

Егер шыңдалған жүйесі бар пернетақталы аспаптарда Г. көмегімен белгілі бір биіктіктегі шкала алынса, еркін жүйесі тән садақ аспаптарда Г. арқылы хроматикалық алынады. дыбыстар тізбегі, үйірмен, жарты тондарды дәл орындау қажет емес (табу техникасын жақты аспаптарда Г. араластырмау керек – саусақты сырғыту арқылы хроматикалық шкаланың орындалуы). Демек, g мәні. садақ аспаптарында ойнаған кезде Ч. Арр. колористикалық әсерде. Г.-ның хроматикалықтан басқа кейбір үзінділерді садақ аспаптарында орындауы. шкала, гармоникамен ойнағанда ғана мүмкін болады. Садақты аспаптардағы Г.-ның ең алғашқы үлгілерінің бірі итальян тілінде. композитор К. Фарина («Тезірек Capriccio», «Capriccio stravagante», 1627, скр. соло үшін), натуралистік ретінде Г. дыбысты қабылдау. Классикалық Г.-да садақ аспаптарына арналған музыкада ешқашан кездеспейді (А. Дворакқа арналған концерттің 1-бөлімінің кодында октавалар бойынша хроматикалық реттіліктің жоғарылауы Г. сирек кездесетін жағдай). Керемет виртуоздық ойнау әдісі ретінде партизан романтикалық скрипкашылар мен виолончельшілер жазған шығармаларда кеңінен қолданылды. бағыттары (Г. Венявский, А. Вётан, П. Сарасате, Ф. Сервай, т.б.). Г. әсіресе музыкада тембрлік бояу ретінде әртүрлі қолданылады. 20 ғасыр садақ аспаптарына арналған әдебиет және бояушы ретінде. оркестрде қабылдау (С.С. Прокофьев – скрипкаға арналған 1-концерттен Щерцо; К. Шимановский – скрипкаға арналған концерттер мен пьесалар; М. Равел – скрипкаға арналған «Сыған» рапсодиясы; З. Кодай – Г. аккордтар скрипкаға арналған сонатадағы, Г. Равелдің «Испан рапсодиясындағы» скрипкалар мен контрабастар). Г.вльчтің ең сипатты мысалдарының бірі. VC үшін сонатаның 2-ші бөлімінде қамтылған. және fp. Д.Д.Шостакович. Арнайы техника, мысалы, G. flageolets. виолончельдер Н.А. Римский-Корсаковтың («Рождество алдындағы түн»), В.В. М.О.Стейнберг («Метаморфозалар») және т.б.

Г. - педаль арфасында ойнаудағы кең тараған әдіс, мұнда ол өте ерекше қолдануды алды (19 ғасырдың бірінші жартысындағы композиторлардың шығармаларында итальяндық термин sdrucciolando жиі қолданылған). Apfic G. әдетте жетінші аккордтардың дыбыстарына (соның ішінде әлсіреген; сирек аккордсыз дыбыстарға) құрылады. Г. ойнағанда арфаның барлық ішектері, отдтың қайта құрылымдауы көмегімен. дыбыстар, берілген аккордқа кіретін ноталардың ғана дыбысын беріңіз. Төмен қарай қозғалыспен арфадағы Г. сәл бүгілген бірінші саусақпен, жоғары қозғалыспен – екінші (бір немесе екі қолды біріктіру, алшақтау және айқастыру қозғалысында) орындалады. G. кейде гамма тәрізді тізбектерде қолданылады.

Мыс спиртін ойнағанда Г. аспаптар – сахна сыртындағы қозғалыс көмегімен тромбонда (мысалы, И.Ф. Стравинскийдің «Пульцинелла» шығармасындағы тромбонның солосы), кернейде, соқпалы аспаптарда (мысалы, Г. педаль тимпани «Сазды аспаптарға арналған музыка, соқпалы аспаптарда» және Селеста» Б. Барток).

Г. халық өнерінде кеңінен қолданылады. ілулі. (Вербункош стилі), ром. және қалып. музыка, сонымен қатар джаз. Г.-ның ноталық жазбаларында әдетте үзіндінің бастапқы және соңғы дыбыстары ғана келтіріледі, аралық дыбыстар сызықша немесе толқынды сызықпен ауыстырылады.