Әдептілік |

Неміс Takt, лат. тактус – жанасу

17 ғасырдан бастап музыкадағы метрдің негізгі бірлігі, күшті метрикалық екпінмен басталатын музыкалық шығарманың бөлімі. Ноталық жазуда Т. осы екпіндердің алдында тұрған тік сызықтармен – штрих сызықтармен ерекшеленеді. Тарихи тұрғыдан алғанда, Т. біркелкі ырғақтардың би сипатының музыкасы, олардың арасындағы интервалдар қалыпты импульстің соғу аралық интервалдарына жақын, тікелей қабылдау арқылы шамасы бойынша неғұрлым дәл бағаланады. Менсуральды музыкада мұндай қарабайыр «соғу Т. табиғат берді. нота ұзақтығының өлшемі (латынша mensura, демек итальяндық misura және французша mesure, Т. дегенді білдіреді). Ars antiqua жылы лонга осы шараға сәйкес келді; кейін полифонияға енуіне байланысты. абсолюттік мәні жоғарылаған, өлшем бірлігінің рөлі бревиске ауысатын кішірек нота ұзақтығы музыкасы; 16 ғасырда тактус термині қолданысқа енген кезде ол семибревияның қалыпты өлшемімен теңестіріледі. Көбею және азайту («пропорциялар») олардың қалыпты мәнімен (бүтін valor) салыстырғанда ноталардың ұзақтығын өзгертуі мүмкін болғандықтан, T. alla semibreve-мен қатар T. alla breve болды (жартылауға байланысты, brevis қалыпты мәніне теңестірілді). semibrevis) және alla minima (екі еселенген кезде). Қазіргі заманда Т. қалыптасып келе жатқан 17 ғасырда. мағына, «бүтін нотаға» айналған semibrevis қалыпты Т. мәніне сәйкес бірлік болып қалады; оның ұзақтығының одан әрі ұлғаюы, алайда, өте Т.-ның созылуымен байланысты, to-ry анықтамасының мәнін жоғалтады. уақыт өлшемдері. Жаңа Т. әдетте әлсіз екпін бойынша үлестерге (әдетте 4) немесе санау уақытына (неміс Zdhlzeiten) бөлінеді, орташа алғанда, ұзақтығы бойынша шамамен етеккір Т. сәйкес келеді, бірақ б. сағат, бүтін нотаның ширегі ретінде белгіленеді (=семиминима).

Т.-ның санау бірлігінен санау бірліктер тобына (Группентакт, Х. Шунеманның терминологиясында) айналуы және қазіргі менсуральдық нотаның өзгеруі жаңа ырғақтың пайда болуын белгіледі, ол музыканың музыкадан бөлініп шығуымен байланысты болды. сабақтас өнер, инстр. музыка және инстр. вокқа алып бару. музыка және музыканың түбегейлі өзгеруі. тіл. Сәр-ғасыр. полифониялық ойлау сырттан табылған хордалыққа орын берді. 17 ғасырда ығыстырылған балл түріндегі нотадағы өрнек. ескі жазу тәсілі otd. дауыстар және сол 17 ғасырда пайда болды. үздіксіз сүйемелдеу – basso continuo. Бұл сүйемелдеу жаңа музыканың қос артикуляциялық сипатын айқын ашады; мелодиялық артикуляциямен қатар анықтамалармен толтырылған сегменттерге артикуляция пайда болады. күшті сәттерде басталатын, көбінесе әуен бөліктерінің аяқталуымен сәйкес келетін үйлесімділік. Бұл екпіндер жаңа музыкамен реттеледі. метр – музыканы бөлшектемейтін, бірақ үздіксіз бас сияқты, оны артикуляциялайтын Т. Метрикалық таңбалауыш. штрих сызық (14 ғасырдан бастап ұйымдық кестеде кездейсоқ кездеседі, бірақ 17 ғасырда жалпы қолданысқа енді) тоқтауды немесе үзілісті (өлең жолының шекарасы ретінде) көрсетпейді, тек метрикалық сызықты білдіреді. екпін (яғни екпіннің қалыпты орны, екпін типті өлеңдердегідей нақты екпін сәйкес келмеуі мүмкін). Өлең өлшегіштердің барлық түрлерінен айырмашылығы (екеуі де музыкамен байланысты және одан бөлінген екпін өлшемдері, мұнда екпіндердің саны әрқашан өлеңнің немесе жолдың өлшемін анықтауға қызмет етеді), әсіресе музаларда. Метрде норма тек акцентуацияға қатысты және сөз тіркестері мен нүктелердің өлшемін анықтамайды. Бірақ метрикалық. музыкадағы акцентуация поэзияға қарағанда күрделірек: метрикалық екпінді (күшті) және екпінсіз (әлсіз) буындардың қарапайым қарама-қайшылықтарының орнына, күштілігі жағынан ерекшеленетін екпіндердің тізбегі арқылы Т. 4 соққы T.-де 1-ші үлес қатты күйзеліске ұшырайды, 3-ші салыстырмалы түрде күшті, ал 2-ші және 4-ші әлсіз. Кернеудің мұндай тізбегін шартты түрде тең деп қабылданған соққылардың шын мәнінде тең екендігіне немесе бұл теңдіктің барлық агогикалық түрлерінің бұзылуына қарамастан қабылдауға болады. ауытқулар, үдеулер, тежелулер, ферматтар және т.б.. Акциялар арасындағы айырмашылықтар абсолютті қаттылықпен емес, оның өзгеру бағытымен көрінеді: күшті үлестер үшін артықшылықтар тән. күшті бастау, содан кейін дыбыс деңгейінің төмендеуі, әлсіз соққылар үшін - керісінше, көлемнің жоғарылауы (және кернеу).

Т.-ның екпін схемасы норма болып табылады, онымен нақты акцентуация корреляциялануы керек, бірақ жиегі дыбыста жүзеге аспауы мүмкін. Көрсетілімде бұл схеманың сақталуы оның қарапайымдылығымен, атап айтқанда нота мәндерінің біркелкі бөлінуімен жеңілдетілген. Қатынасқа негізделген етеккір ырғағында тең емес мәндердің (1 : 2) қатар орналасуына артықшылық беріледі, сондықтан олардың «мінсіз» пішініндегі үлкен нота мәндері 3 кішіге тең. Ноталардың 2 тең бөлікке (14 ғасырдан бастап) «жетілмеген» бөлінуінің өсіп келе жатқан маңыздылығы бұл дәуірді модальдық ырғақтан (Модусты қараңыз) немесе таза түрінде менсуралды сағатқа дейінгі өтпелі кезең ретінде қарастыруға мүмкіндік береді. мұнда барлық негізгі. нота ұзақтығы бүтін нотаны жартыға, ширекке, сегізге, он алтыншыға және т.б. бөлу арқылы қалыптасады. Музыканың қарқынын ширектер анықтайтын төрт соққылы «шаршы» құрылым негізгі сипаттайды. типі T., «әдеттегі өлшем» (ағылшынша жалпы уақыт), етеккір белгілеуіндегі to-rogo (C) белгілеу tempus imperfectum (brevis = 4 semibreves, айырмашылығы , tempus perfectum) және prolatio minor (нүктенің болмауы, айырмашылығы и , семибревияның 2 минимум емес, 3 екенін көрсетті). Өлшем белгісі арқылы тік жолақ (), барлық ұзақтықтардың екі есе азаюын көрсете отырып және бревисті semibrevis қалыпты мәніне теңестіре отырып, T. alla breve белгілей бастады, онда 4-реттік бөлумен, қарқын бірлігі болды. Жоқ . Мұндай темп бірлігі негізгі болып табылады. «үлкен алла бреве» (4/2) белгісі ғана емес, сонымен қатар әлдеқайда жиі кездесетін «кіші алла бреве» (2/2), яғни 2-лоблы Т., ұзақтығы енді бревиске тең емес, бірақ толық жазба (С уақыт қолтаңбасында сияқты). Негізгі фракциялар түріндегі Т.-ның басқа өлшемдерін белгілеу. өлшемдер сонымен қатар пропорциялардың мензуралық белгілеулерінен келеді, бірақ олар мағынасын толығымен өзгертті. Мензуралық белгілерде пропорция уақыт мәнін, уақыт бірлігін өзгертпей ноталардың ұзақтығын өзгертеді; 3/2, мысалы, 3 нотаның ұзақтығы бойынша қалыпты өлшемдегі бірдей екі нотаға тең екенін білдіреді (қазіргі ноталарда бұл үштікпен белгіленеді –

айырмашылығы менсуральды белгілеу акцентуацияға қатысты емес және топтың 1-ші нотасын күшті деп бөлмейді). Сағат белгілеу 3/2 T-мен салыстырғанда. 2/2 () нота ұзақтығының мәнін өзгертпейді, бірақ Т.-ны бір жарым есе арттырады.

Әдетте, Т. өлшемін білдіретін бөлшекте алым үлестердің санын көрсетеді, ал бөлгіш олардың музыкалық мәнін көрсетеді, бірақ бұл ережеден жаратылғандар бар. ерекше жағдайлар. Үлестер санына қарай әдетте бір күшті шақ (2- және 3-бөлім) бар қарапайым T. және екі немесе одан да көп жайлардан тұратын күрделі, Ч. олардың біріншісінде екпін (күшті шақ), қалғандарында қосалқы (салыстырмалы күшті шақ). Егер бұл бөліктер тең болса, Т. симметриялық (күрделі – тар мағынада), тең емес болса – асимметриялық немесе аралас. Күрделі (симметрия.) Т.-ға 4-, 6-, 9- және 12-рет, аралас – 5-, 7- соғу және т.б. жатады. Бұл классификацияда сағат белгілеуінің бөлгіші мүлдем ескерілмейді, Мысалға. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 16 бөлік өлшемдері ретінде жіктеледі. Айырмашылық, анық, өлшемнің соғу ұзақтығында емес (Л. Бетховен үшін 3/8 уақыттың баяу бөлігін 3/4 уақыттағы жылдам бөлікке келтіруге болады, мұнда бүкіл Т. қысқа. алдыңғы қарқынның сегізіншісіне қарағанда), бірақ оның салмағы бойынша (кішірек ноталар, олар жеңілірек көрінеді). 18 ғасырда бит үшін нота мәнін таңдау әдетте ширекпен (tempo ordinario) бір жарыммен (темпо алла бреве) шектелді; 8 бөлгіші бар өлшемді белгілеуде алым әрқашан 3-ке (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) бөлінген және негіздердің санын көрсетпеген. қарқынын анықтайтын акциялар және олардың экст. 3-ке бөлу (қалыпты жұп бөлудің орнына). T. 6/8 екіжақтылығы T. 2/4-пен салыстыруларда (бір мезгілде немесе дәйекті) анық көрінеді: бір қарқынды сақтай отырып, әдетте

; 9/8 және 12/8 - 3- және 4-реттік Т. (классикалық музыкада Т.-дағы соққылар саны 4-тен аспайды). 3/8 уақыт ішінде бүкіл Т. (менсуральды Т. сияқты) жиі темп бірлігі ретінде әрекет етеді, сондықтан оны монолитті деп тануға тура келеді (3-те ол әдетте дирижердің қимылдары орындалатын баяу қарқынмен жүргізіледі. негізгі акцияларға емес, олардың бөлімшелеріне сәйкес келеді). Бөлгіші 4-ке тең бірдей алымдар қарқынмен үштікке бөлуді көрсете алады: 6/4 - bh күрделі T. емес, қарапайым 2 бөлікті, үштік нұсқасы. . 3/4 3 бөлікті де, монопартты да болуы мүмкін: Л.Бетховеннің жылдам қарқынында 1-ші жағдай оп сонатасынан алынған фугада берілген. 106 ( = 144), 2-ші — шерцо симфониялық ( . = 96-дан 132-ге дейін). Теңдік T. 3/4 және Бетховеннің 3 және 9 симфонияларының шерцосында ( . = = 116) көрсеткендей, Т. кейде монокот деп те түсінуге болады. Дәл осылай мен белгілеуді қолдандым 2 симфонияның II бөлімінде А.П.Бородин; есепте, ред. Н.А.Римский-Корсаков пен А.К.Глазунов оны 1/1-ге ауыстырды. Біржарнақты және басқа қарапайым Т.-лар жиі «Т. жоғары ретті» (кейде бұл композитордың ескертулерімен көрсетіледі, мысалы, Бетховеннің 9-шы симфониясының шерцосындағы «ritmo a tre battute»; Art. Meter қараңыз).

Романтикалық дәуірде соққылар үшін нота мәндерін таңдау әртүрлі болады. Бетховеннің соңғы сонаталарында 13/16 және 9/16 белгілеулері биттің болатынын көрсетеді. ., және 6/16 және 12/32 2-ші жағдайда 3-бөлімді Т.-де, сегізінші рет соғуы, үштік бөліну жұппен ауыстырылғанын көрсетеді (4-те лобішілік пульсацияның бірдей өзгеруі). T. бөлігін 8/8-ден кейін 12 /8 деп белгілеуге болады, мысалы, Листтің Прелюдиясында). Артып келе жатқан әртүрлілік енді төртеуімен шектелмейтін акциялар санына да қатысты. 6/4 екі 3 бөліктен де, үш 2 бөліктен де (салыстырмалы түрде күшті 3-ші және 5-ші бөліктерімен; мұндай Т. Ф. Листте, С.В. Рахманиновта, И.Ф. Стравинскийде кездеседі) тұратын нақты күрделі Т.-ға айналуы мүмкін. Аралас (ассиметриялық) өлшемдер де пайда болады: 5/4 (үштік нұсқасы 15/8, мысалы, Дебюсси тойларында), 7/4 және т.б. аралас өлшемдер сирек кездеседі. Кейде жалғыз асимметриялық. Т. симметриялылардың арасында олардың кеңеюі немесе азаюы ретінде қиылысады. B. сағ аралас Т. 2 Т. одағын білдіреді (Листтің Данте симфониясындағы 7/4 және оның Фауст симфониясындағы 3/4 пен С кезектесуін салыстыру жеткілікті). Осылайша, аралас T. сөз тіркестеріне айналуға бейім, олар үшін штрих сызық күшті соққылар емес, шекараларды белгілеу қызметін атқарады. Мұндай Т.-ға бөлу сағат жүйесінде басқа ырғақтарға жататын музыканы жазғанда жиі қолданылады. жүйелер, мысалы. орыс нар. әндер («халық Т.» Сокальский), композиторлар фольклордан алынған немесе стильдендірілген тақырыптарда (5/4 М.И. Глинка, 11/4 Н.А. Римский-Корсаков, 9/8).

оның «Көрінбейтін Китеж қаласы туралы хикаясында» және т.б.). Мұндай Т.-сөз тіркестері үлестік саны жағынан кәдімгі жай немесе күрделі симметрияларға тең болуы мүмкін. Т.(мысалы, Чайковскийдің 2-симфониясының финалындағы 4/2). Орыс музыкасынан тыс, мысал ретінде Шопеннің c-moll-дағы прелюдиясын келтіруге болады, мұнда әрбір Т. 1-ші тоқсанды күшті уақыт деп санауға болмайды, ал 3-ші - салыстырмалы түрде күшті уақыт деп санауға болмайды.

Әдебиеттер тізімі: Агарков О., Музыкалық метрді қабылдаудың сәйкестігі туралы: Музыкалық өнер және ғылым, т. 1, М., 1970; Харлап М.Г., Музыкалық ырғақтағы сағат жүйесі, жинақта: Музыкалық ырғақ мәселелері, М., 1978; жанды да қараңыз. Өнер бойынша. Метр, метр.

М.Г. Харлап