Әдеби шығармалардағы музыка тақырыбы

Музыкалық және әдеби шығармалардың негізі неде, олардың авторларын не шабыттандырады? Олардың бейнелері, тақырыптары, мотивтері, сюжеттері ортақ тамырға ие; олар қоршаған дүниенің шындығынан туған.

Музыка мен әдебиет өз көрінісін мүлде басқа тілдік формаларда тапқанымен, олардың ортақ жақтары көп. Бұл өнер түрлерінің өзара байланысының ең маңызды өзегі – интонация. Сүйіспеншілік, мұңды, шаттық, алаңдаушылық, салтанатты және толқу интонациялары әдеби де, музыкалық сөйлеуде де кездеседі.

Сөз бен музыканы біріктіре отырып, ән мен романс туады, оларда сезімді сөзбен білдірумен қатар, көңіл күйі музыкалық экспрессивтілік арқылы беріледі. Модальды бояу, ырғақ, әуен, формалар, сүйемелдеу бірегей көркем бейнелер жасайды. Музыка, тіпті сөзсіз, тек дыбыстардың тіркесімі арқылы тыңдаушыларда әртүрлі ассоциациялар мен ішкі бұзылыстарды тудыруы мүмкін екенін бәрі біледі.

«Музыка біздің санамызға жеткенше сезімдерімізді иеленеді».

Ромен Роллан

Әр адамның музыкаға деген өзіндік көзқарасы бар – біреулер үшін бұл кәсіп, біреулер үшін хобби, біреулер үшін жай ғана жағымды фон, бірақ бұл өнердің адамзат өмірі мен тағдырындағы рөлі туралы бәрі біледі.

Бірақ адамның жан дүниесінің жай-күйін нәзік те әсерлі етіп көрсетуге қабілетті музыканың әлі де мүмкіндіктері шектеулі. Эмоциялардың даусыз байлығына қарамастан, оның ерекшелігі жоқ – композитор жіберген бейнені толық көру үшін тыңдаушы өз қиялын «қосуы» керек. Оның үстіне бір мұңды әуенде әртүрлі тыңдаушылар әртүрлі бейнелерді «көреді» - күзгі жаңбырлы орман, перронда ғашықтармен қоштасу немесе жерлеу шеруінің трагедиясы.

Сондықтан да, көбірек көріну үшін өнердің бұл түрі басқа өнер түрлерімен симбиозға түседі. Және, көбінесе, әдебиетпен. Бірақ бұл симбиоз ма? Неліктен авторлар – ақындар мен прозашылар – әдеби шығармалардағы музыка тақырыбын жиі қозғайды? Жолдар арасындағы музыка бейнесі оқырманға не береді?

Әйгілі веналық композитор Кристоф Глюктің айтуынша, «поэтикалық шығармаға қатысты музыка да дәл суретке қатысты түстердің ашықтығы қандай рөл атқарса, дәл солай ойнауы керек». Ал символизм теоретикі Стефан Малларме үшін музыка – оқырманға өмір шындығы туралы неғұрлым жарқын, дөңес бейнелер беретін қосымша көлем.

Өнердің осы түрлерін қабылдаудың әр түрлі тілдері және оларды бір-бірінен алшақ етеді. Бірақ мақсат, кез келген тіл сияқты, бір адамнан екіншісіне ақпаратты жеткізу. Сөз, ең алдымен, санаға, содан кейін ғана сезімге бағытталған. Бірақ барлығына ауызша сипаттаманы табу әрдайым мүмкін емес. Толқынға толы осындай сәттерде музыка көмекке келеді. Сондықтан ол сөзге ерекшелікте жеңіледі, бірақ эмоционалды коннотацияда жеңеді. Сөз бен музыка бірігіп, құдіретті дерлік.

Роман, повесть, әңгіме аясында «естілетін» әуендер бұл шығармаларға кездейсоқ енген жоқ. Олар ақпарат қоймасын алып, белгілі бір функцияларды орындайды:

• Әдеби шығарманың сюжеттік өзегі ретінде музыкалық тақырып (Лев Николаевич Толстойдың әдеби шығармаларындағы музыка тақырыбы «Кройцер соната», «Болдан кейін»).
• Әдеби кейіпкерлердің психологиялық ерекшеліктерін неғұрлым көлемді бейнелеу үшін музыкалық бейнелерді пайдалану («Кройцер соната» – кейіпкердің «қос» музыкасы)
• Жазушы туралы автордың идеясы музыкант бейнесіне, оның өмір, музыка және айналасындағы адамдар туралы идеяларына негізделген (Александр Сергеевич Пушкиннің «Моцарт пен Сальери» және Теодордың «Кавалер Глюк» шығармаларындағы сияқты. Амадей Хоффман).
• Музыкалық шығарманың құрылымына негізделген әдеби шығарманы құру («Моцарт пен Сальери» А.С. Пушкин құрылымы жағынан тамаша композитордың соңғы жауһар туындысы «Реквиемге» ұқсас, Афанасий Феттің өлеңдері романсқа жағымды ұқсайды, Борис Пастернактың кейбір музыкалық импровизация).

Әдеби шығармалардағы музыка тақырыбы образ жасау құралдарын белсенді қолдануда да сезіледі. Қайталаулар, дыбыстық жазулар, лейтмотивтік бейнелер – мұның бәрі әдебиетке музыкадан келді.

«... өнер үнемі бір-біріне айналады, өнердің бір түрі екіншісінде жалғасын тауып, аяқталады». Ромен Роллан

Сөйтіп, әдеби шығармалар беттеріндегі кейіпкерлердің кейіпкерлері мен басынан өткен оқиғаларының бір өлшемді бейнелеріне жолдар арасындағы музыка бейнесі «жандандырады», «түс», «көлем» қосады.