Балакиревтің фортепианолық шығармасы

Балакирев - өз заманының ең дарынды және озық адамдарын біріктірген «Құдіретті уыс» музыкалық қоғамдастық өкілдерінің бірі. Балакирев пен оның серіктестерінің орыс музыкасының дамуына қосқан үлесі даусыз; 19 ғасырдың соңындағы композитор галактикасының шығармашылығында композиция мен орындаудың көптеген дәстүрлері мен техникасы жетілдірілді.

Royal - адал одақтас

Милий Алексеевич Балакирев – орыс композиторы және пианиношысы

Милий Балакирев көп жағынан Листтің фортепианодағы дәстүрлерінің жалғастырушысына айналды. Замандастар оның фортепианода ерекше ойнау тәсілін және виртуоздық техниканы және ойналған нәрсенің мәні мен стилистикасын терең түсінуді қамтитын мінсіз пианизмін атап өтті. Кейінгі фортепианолық шығармаларының көбі ғасырлар шаңында жоғалып кеткенімен, оның шығармашылық жолының алғашқы кезеңінде-ақ атын шығаруға мүмкіндік берген осы аспап болды.

Композитор мен орындаушы үшін ерте кезеңде өз талантын көрсетуге және өз аудиториясын табуға мүмкіндік алу өте маңызды. Балакирев жағдайында бірінші қадам Санкт-Петербургтегі университет сахнасында F sharp minor фортепианолық концертті орындау болды. Бұл тәжірибе оған шығармашылық кештерге қатысуға мүмкіндік беріп, зайырлы қоғамға жол ашты.

Фортепиано мұрасына шолу

Балакиревтің фортепианолық жұмысын екі салаға бөлуге болады: виртуоздық концерттік пьесалар және салондық миниатюралар. Балакиревтің виртуоздық пьесалары, ең алдымен, орыс және шетел композиторларының шығармаларынан тақырыптарды түрлендіру немесе халықтық тақырыптарды дамыту. Оның қаламында Глинканың «Арагондық Жота», оның «Қара теңіз маршы», Бетховен квартетінен Каватина және Глинканың әйгілі «Ларка әні» туындылары бар. Бұл туындылар көпшіліктің қолдауына ие болды; олар фортепиано палитрасының байлығын барынша пайдаланды және спектакльге жарықтық пен толқу сезімін қосатын күрделі техникалық әдістерге толы болды.

Фортепианоға арналған концерттік өңдеулер де зерттеушілерді қызықтырады, олар «Князь Холмский», «Камаринская», «Арагондық Жота», Глинканың «Мадридтегі түн», 4 орыс халық әні, 30 бөлімнен тұратын сюита, ​​«On» пьесасы. Еділ».

Шығармашылықтың ерекшеліктері

Балакирев шығармашылығының іргелі ерекшелігін халықтық тақырыптар мен ұлттық нақыштарға деген қызығушылық деп санауға болады. Композитор орыс әндері мен билерімен жан-жақты танысып қана қоймай, олардың мотивтерін өз шығармашылығына тоқып қана қоймай, саяхаттарынан басқа халықтардың тақырыптарын да алып келді. Ол әсіресе черкес, татар, грузин халқының әуенін, шығыс иісін ұнататын. Бұл үрдіс Балакиревтің фортепианолық жұмысын да айналып өтпеді.

«Ислами»

Балакиревтің фортепианоға арналған ең әйгілі және әлі де орындалатын туындысы – «Ислами» фантастикасы. Ол 1869 жылы жазылған және сол уақытта автор орындаған. Бұл спектакль тек елде ғана емес, шетелде де табысты болды. Франц Лист оны жоғары бағалады, оны концерттерде орындап, көптеген шәкірттеріне таныстырды.

«Ислами» - екі қарама-қайшы тақырыпқа негізделген жанды, виртуоздық шығарма. Шығарма хабарды биі тақырыбымен бір дауысты жолдан басталады. Оның жігерлі ырғағы икемділік пен музыкалық материалдың үздіксіз даму сезімін береді. Біртіндеп текстура күрделене түседі, қос ноталармен, аккордтармен және мартеллато әдістерімен байытады.

Поэтикалық модуляциялық ауысудан кейін шарықтау шегіне жеткен композитор татар халқының өкілінен естіген сабырлы шығыс тақырыбын береді. Ою-өрнекпен байып, алма-кезек үйлесім тапқан әуен желбіреді.

Бірте-бірте шыңға жеткен лирикалық сезім әуелгі тақырыптың екпінді қимылын үзеді. Музыка текстураның динамикасы мен күрделілігінің жоғарылауымен қозғалады, шығарманың соңында өзінің апофеозына жетеді.

Аз белгілі шығармалар

Композитордың фортепианолық мұрасының ішінде 1905 жылы жазылған фортепианолық сонатасын В-флат минорын атап өткен жөн. Ол 4 бөлімнен тұрады; Балакиревке тән ерекшеліктер арасында 2-бөлімдегі мазурка ырғағын, виртуоздық кадензалардың болуын, сонымен қатар финалдың би сипатын атап өткен жөн.

Оның фортепианолық мұрасының азырақ таң қалдыратын бөлігі соңғы кезеңдегі жеке салон пьесаларынан тұрады, соның ішінде вальс, мазурка, полька және лирикалық пьесалар («Думка», «Гондольердің әні», «Бақта»). Олар өнерде жаңа сөз айтпады, тек автордың сүйікті композициялық тәсілдерін – вариациялық өңдеуді, тақырыптардың әуезділігін, бірнеше рет қолданылған гармоникалық айналымдарды қайталады.

Балакиревтің фортепианолық шығармасы сол дәуірдің ізін қалдырғандықтан, музыкатанушылар назарына лайық. Орындаушылар фортепианодағы техника өнерін меңгеруге көмектесетін виртуоздық музыка беттерін аша алады.