Діріл, тербеліс |
VIBRATO, діріл (итальянша vibrato, латынша vibratio – діріл).
1) Орындауды ішекте қабылдау. аспаптар (мойынмен); сол қолдың саусағының өзі басқан жіптегі біркелкі тербелісі, периодты тудырады. дыбыс биіктігінің, көлемінің және тембрінің шағын шегінде өзгеруі. V. дыбыстарға ерекше реңк, әуезділік береді, олардың мәнерлілігін, сондай-ақ динамизмді, әсіресе жоғары шоғырлану жағдайында арттырады. үй-жайлар. В.-ның табиғаты мен оны қолдану жолдарын жеке тұлға анықтайды. түсіндіру стилі және көркемдік. орындаушының темпераменті. V. тербелістерінің қалыпты саны шамамен. секундына 6. Тербелістердің аз санымен дыбыстың тербелісі немесе дірілі естіледі, бұл анти-өнерді тудырады. әсер. «V.» термині 19 ғасырда пайда болды, бірақ лютенистер мен гамбо ойыншылары бұл әдісті 16-17 ғасырларда қолданды. Әдістемелік нұсқада сол кездегі оқу құралдарында V. ойнаудың екі тәсілі сипатталған: бір саусақпен (қазіргі орындаушылықтағыдай) және екі саусақпен, бірі жіпті басқанда, екіншісі оны тез және оңай ұстағанда. Ежелгі атаулар. бірінші жол – француз. verre casse, ағылшын. шаншу (люта үшін), фр. langueur, plainte (виола да гамба үшін); екіншісі француз тілі. battement, pincé, flat-tement, later – flatté, balancement, tremblement, tremblement serré; Ағылшынша жақын шайқау; ital. тремоло, ондеггиаменто; Оған. тілдің барлық түрлерінің атауы V. – Bebung. Соло люта мен альт да гамба өнерінің құлдырауынан бері. В.-ның қосымшасы hl арқылы жалғанады. Арр. скрипка отбасының ойнау аспаптарымен. Скрипкашы туралы алғашқы айтылғандардың бірі. В. М. Мерсенннің «Әмбебап үйлесімінде» («Harmonie universele ...», 1636) қамтылған. 18 ғасырдағы скрипка ойнаудың классикалық мектебі. В.-ны тек зергерлік бұйымдардың бір түрі ретінде қарастырып, бұл әдісті ою-өрнекке жатқызды. Дж.Тартини «Ою-өрнек туралы трактат» (Trattato delle appogiatura, шамамен 1723 ж., 1782 ж. редакциясы) В.-ны «тремоло» деп атайды және оны «Тремоло» деп атайды. ойын тәртібі. Оны қолдануға, сондай-ақ басқа да әшекейлерге (трилл, рақымдылық нота және т.б.) «құмарлық талап еткенде» рұқсат етілді. Тартини мен Л.Моцарттың пікірінше («Қатты скрипка мектебінің тәжірибесі» – «Versuch einer gründlichen Violinschule», 1756), Б. кантиленада, ұзақ, тұрақты дыбыстарда, әсіресе «соңғы музыкалық фразаларда» мүмкін. Мецза дауысымен – адам дауысына еліктеу – В., керісінше, «ешқашан қолдануға болмайды». V. біркелкі баяу, біркелкі жылдам және бірте-бірте үдеумен ерекшеленеді, ноталардың үстінде сәйкесінше толқынды сызықтармен көрсетілген:
Романтизм дәуірінде музыка құралына «безендіруден» В. мәнерлілігі скрипкашының орындаушылық шеберлігінің маңызды элементтерінің біріне айналады. Н.Паганини бастаған скрипканың кең таралуы, әрине, романтиктердің скрипканы колористік интерпретациялауынан туындады. 19 ғасырда музыкалық қойылымның шығуымен үлкен конц. залы, ойын тәжірибесіне берік енгізілген В. Осыған қарамастан, тіпті L. Spohr өзінің «Скрипка мектебінде» («Скрипка», 1831) V. тек бөлігін орындауға мүмкіндік береді. дыбыстарды, то-рье ол толқынды сызықпен белгілейді. Жоғарыда аталған сорттармен қатар, Spohr тежегіш В.
В.-ны қолданудың одан әрі кеңеюі Э.Исайдың және, атап айтқанда, Ф.Крейслердің орындауымен байланысты. Эмоцияға ұмтылыңыз. орындаудың қанықтығы мен динамизмі, сондай-ақ «ән айту» әдісі ретінде В.-ны қолдана отырып, Крейслер жылдам үзінділерді ойнау кезінде және ажырату штрихында дірілді енгізді (бұл классикалық мектептер тыйым салған).
Бұл «этюдты» жеңуге, мұндай үзінділердің дыбысының құрғақтығына ықпал етті. Скрипкаға талдау V. дек. түрлері және оның өнері. өтінімдерді К. Флеш өзінің «Скрипкада ойнау өнері» («Die Kunst des Violinspiels», Bd 1-2, 1923-28) атты еңбегінде берген.
2) Ол кеңінен қолданған клавихордта орындау әдісі. 18 ғасырдың орындаушылары; мәнерлі «декорация», V. ұқсас және сондай-ақ Bebung деп аталады.
Төмендетілген пернеде саусақтың тік тербелмелі қозғалысының көмегімен жанама жіппен үнемі байланыста болды, дыбыс биіктігі мен дыбыс күші ауытқуларының әсері жасалды. Бұл әдісті тұрақты, әсерлі дыбыстарда (Ф.Е. Бах, 1753) және, атап айтқанда, қайғылы, қайғылы сипаттағы пьесаларда (Д.Г. Түрік, 1786) қолдану қажет болды. Жазбаларда былай делінген:
3) Белгілі бір үрмелі аспаптарда орындаушылық қабылдау; клапандардың шамалы ашылуы және жабылуы дем шығару қарқындылығының өзгеруімен біріктіріліп, V әсерін тудырады. Ол джаз орындаушылары арасында кең таралған.
4) Ән айтуда – әншінің дауыс байламдарының тербелістерінің ерекше түрі. Табиғи вокқа негізделген. V. дауыс байламдарының біркелкі емес (абсолюттік синхронды емес) тербелісінде жатыр. Осыған байланысты пайда болатын «соққылар» дауыстың мезгіл-мезгіл пульсациясын, «дірілдеуін» тудырады. Әншінің дауысының сапасы — оның тембрі, жылылығы, мәнерлілігі — көп дәрежеде В.-ның қасиетіне байланысты. В. әннің табиғаты мутация сәтінен өзгермейді, тек қартайған кезде ғана V. кейде. деп аталатынға өтеді. дауыстың дірілдегені (тербелісі), бұл жағымсыз естіледі. Діріл нашар воктың салдары болуы мүмкін. мектептер.
Әдебиеттер тізімі: Казанский В.С. және Ржевский С.Н., Дауыс және садақ музыкалық аспаптар дыбысының тембрін зерттеу, «Қолданбалы физика журналы», 1928, т. 5, 1-шығарылым; Рабинович А.В., Мелодияны талдаудың осциллографиялық әдісі, М., 1932; Струве Б.А. Дірілдеу садақ аспаптарында ойнаудың орындаушылық шеберлігі ретінде, Л., 1933; Гарбузов Г.А., Даңқты естудің аймақтық сипаты, М. – Л., 1948; Агарков О.М., Вибрато скрипкада ойнаудағы музыкалық бейнелеу құралы ретінде, М., 1956; Парс Ю., Вибрато және дыбыс биіктігін қабылдау, в: Музыкатанудағы акустикалық зерттеу әдістерін қолдану, М., 1964; Мирсенне М., Harmonie universelle…, 1-2 т., П., 1636, факсимил, 1-3 т., П., 1963; Рау Ф., Das Vibrato auf der Violine…, Lpz., 1922; Seashore, SE, The vibrato, Iowa, 1932 (Айова университеті. Музыка психологиясындағы зерттеулер, т. 1); оның, Дауыс пен аспаптағы вибрато психологиясы, Айова, 1936 (сол серия, 3-т.).
И.М.Ямпольский
