Александр Афанасьевич Спендиаров |

Александр Спендиаров

А.А.Спендиаров маған өте дарынды композитор және мінсіз, жан-жақты техникасы бар музыкант ретінде әрқашан жақын және қымбат болды. ... АА музыкасында шабыттың сергектігін, түс хош иісін, ойдың шынайылығы мен талғампаздығын және безендірудің кемелдігін сезінуге болады. А.Глазунов

А.Спендиаров ұлттық симфонияның негізін қалаған, ең үздік ұлттық опералардың бірін тудырған армян музыкасының классигі ретінде тарихқа енді. Ол армян композиторлар мектебінің қалыптасуында да көрнекті рөл атқарды. Орыс эпостық симфонизмінің (А.Бородин, Н.Римский-Корсаков, А.Лядов) дәстүрлерін ұлттық негізде органикалық түрде жүзеге асыра отырып, ол армян музыкасының идеялық, бейнелік, тақырыптық, жанрлық ауқымын кеңейтті, оның экспрессивтік құралдарын байытты.

Спендиаров: «Менің сәбилік және жастық шағымдағы музыкалық әсерлердің ішіндегі ең күштісі – анамның фортепианода ойнауы болды, мен оны сүйіп тыңдаймын және ол менің бойымда музыкаға деген ерте махаббатты оятқаны сөзсіз». Шығармашылық қабілеттерінің ерте көрінгеніне қарамастан, ол музыканы салыстырмалы түрде кеш – тоғыз жасында зерттей бастады. Фортепианода ойнауды үйрену көп ұзамай скрипка сабағына ауысты. Спендиаровтың алғашқы шығармашылық тәжірибелері Симферополь гимназиясында оқыған жылдарына жатады: ол би, марш, романстарды жазуға тырысады.

1880 жылы Спендиаров Мәскеу университетіне түсіп, заң факультетінде оқыды және сонымен бірге студенттік оркестрде ойнай отырып, скрипка оқуын жалғастырды. Осы оркестрдің дирижері Н.Кленовскийден Спендиаров теория, композиторлық сабақтарын алып, университетті бітіргеннен кейін (1896) Петербургке барып, төрт жыл бойы Н.Римский-Корсаковтан композиторлық курсты меңгереді.

Оқу кезінде Спендиаров бірден кең танымалдыққа ие болған бірқатар вокалды және аспаптық пьесалар жазды. Олардың ішінде «Шығыс әуені» («Раушанға») және «Шығыс бесік жыры», «Концерттік увертюра» (1900) романстары бар. Осы жылдары Спендиаров А.Глазунов, А.Лядов, Н.Тигранянмен кездесті. Танысу өмірдің соңына дейін сақталған ұлы достыққа айналады. 1900 жылдан бастап Спендиаров негізінен Қырымда (Ялта, Феодосия, Судак) тұрады. Мұнда ол орыс көркем мәдениетінің көрнекті өкілдерімен: М.Горькиймен, А.Чеховпен, Л.Толстоймен, И.Бунинмен, Ф.Шаляпинмен, С.Рахманиновпен араласады. Спендиаровтың қонақтары А.Глазунов, Ф.Блюменфельд, опера әншілері Е.Збруева, Е.Мравина болды.

1902 жылы Ялтада жүргенде Горький Спендиаровты «Балықшы мен пері» поэмасымен таныстырып, оны сюжет ретінде ұсынады. Көп ұзамай оның негізінде композитордың ең жақсы вокалдық шығармаларының бірі - сол жылдың жазында музыкалық кештердің бірінде Шаляпин орындаған бас және оркестрге арналған баллада жазылды. Спендиаров 1910 жылы Горький шығармашылығына қайта бет бұрып, «Жазғы тұрғындар» пьесасының мәтіні бойынша «Эдельвейс» мелодекламасын жазды, сол арқылы өзінің озық саяси көзқарасын білдірді. Осы орайда 1905 жылы Спендиаровтың Н.Римский-Корсаковтың Петербург консерваториясының профессорлығынан босатылуына қарсылық білдіріп, ашық хат жариялауы да тән. Ардақты ұстазды еске алу «Жаназа прелюдиясына» (1908) арналған.

C. Cui бастамасымен 1903 жылдың жазында Спендиаров Ялтада дирижерлық дебют жасап, «Қырым очерктерінің» бірінші сериясын сәтті орындады. Өз шығармаларының тамаша аудармашысы бола отырып, ол кейіннен Ресей мен Закавказье қалаларында, Мәскеу мен Санкт-Петербургте дирижер болып бірнеше рет өнер көрсетті.

Қырымды мекендеген халықтардың, әсіресе армяндар мен қырым татарларының музыкасына деген қызығушылықты Спендиаров бірқатар вокалдық және симфониялық шығармаларда бейнеледі. Қырым татарларының шынайы әуендері композитордың ең жақсы және репертуарлық шығармаларының бірінде оркестрге арналған «Қырым очерктерінің» екі сериясында (1903, 1912) қолданылған. X. Абовянның «Армения жаралары» романы бойынша Бірінші дүниежүзілік соғыстың басында «Онда, сонда, намыс алаңында» батырлық жыры жазылды. Жарияланған жұмыстың мұқабасын М.Сарян әзірледі, бұл армян мәдениетінің екі даңқты өкілінің жеке танысуына себеп болды. Олар осы басылымның қаражатын Түркиядағы соғыста зардап шеккендерге көмек көрсету комитетіне аударды. Спендиаров армян халқының қасіреті (геноцид) мотивін И.Ионисянның өлеңдеріне жазылған «Арменияға» баритон мен оркестрге арналған ерлік-патриоттық арияда бейнеледі. Бұл шығармалар Спендиаровтың шығармашылығындағы маңызды кезең болды және О.Туманянның азаттық күресін баяндайтын «Тмкабертті басып алу» поэмасының сюжеті негізінде «Алмаст» қаһармандық-патриоттық операсын құруға жол ашты. армян халқының ХNUMX ғасырда. парсы жаулап алушыларына қарсы. М.Сарьян Тбилисиде композиторды ақын О.Туманянмен таныстырып, Спендиаровқа либретто іздеуде көмектесті. Сценарий бірге жазылса, либреттосын ақын С.Парнок жазды.

Операны жазуға кіріспес бұрын Спендиаров материал жинай бастады: ол армян және парсы халықтары мен ашұғ әуендерін жинады, шығыс музыкасының әртүрлі үлгілерінің аранжировкаларымен танысты. Опера бойынша тікелей жұмыс кейінірек басталып, Спендиаров Кеңестік Армения үкіметінің шақыруымен 1924 жылы Ереванға көшкеннен кейін аяқталды.

Спендиаровтың шығармашылық қызметінің соңғы кезеңі жас кеңестік музыка мәдениетін құруға белсенді қатысумен байланысты. Қырымда (Судакта) халық ағарту бөлімінде жұмыс істейді және музыкалық студияда сабақ береді, әуесқойлар хорлары мен оркестрлеріне жетекшілік етеді, орыс және украин халық әндерін өңдейді. Оның қызметі Қырым қалаларында, Мәскеу мен Ленинградта ұйымдастырылған авторлық концерттердің дирижері ретінде қайта жалғасты. 5 жылы 1923 желтоқсанда Ленинград филармониясының үлкен залында өткен концертте «Үш пальма ағашы» симфониялық картинасымен бірге «Қырым очерктерінің» екінші сериясы мен «Бесік жыры», «Алмаст» операсының бірінші сюитасы. ” алғаш рет орындалды, бұл сыншылардың жағымды жауаптарын тудырды.

Спендиаровтың шығармашылық қызметінің одан әрі бағытталуына Арменияға (Ереван) көшуі айтарлықтай әсер етті. Ол консерваторияда сабақ береді, Армениядағы алғашқы симфониялық оркестрді ұйымдастыруға қатысады және дирижер қызметін жалғастыруда. Дәл осындай ынтамен композитор армян халық музыкасын жазып, зерттеп, баспа беттерінде шығады.

Спендиаров көптеген шәкірттерді тәрбиелеп шығарды, олар кейін белгілі кеңес композиторлары болды. Бұлар Н.Чемберджи, Л.Ходжа-Эйнатов, С.Баласанян және т.б. Ол алғашқылардың бірі болып А.Хачатурянның талантын бағалап, қолдау көрсетті. Спендиаровтың жемісті педагогикалық және музыкалық-қоғамдық қызметі оның композиторлық шығармашылығының одан әрі өркендеуіне кедергі болған жоқ. Дәл соңғы жылдары ол өзінің бірқатар үздік шығармаларын, соның ішінде «Эриван этюдтері» ұлттық симфониясының (1925) және «Алмаст» операсының (1928) тамаша үлгісін жасады. Спендиаров шығармашылық жоспарларға толы болды: композитор туған халқының тарихи тағдырын көрсеткісі келген «Севан» симфониясының, «Армения» симфониялық-кантатасының тұжырымдамасы жетілді. Бірақ бұл жоспарлар жүзеге аспады. 1928 жылы сәуірде Спендиаров қатты суық тиіп, пневмониямен ауырып, 7 мамырда қайтыс болды. Композитордың күлі оның атындағы Ереван опера театрының алдындағы бақта жерленген.

Спендиаровтың шығармашылығына табиғаттың, халық өмірінің ұлттық сипаттағы жанрлық картиналарын бейнелеуге деген құштарлық тән. Оның музыкасы жұмсақ жеңіл лиризмнің күйімен баурап алады. Сонымен бірге, әлеуметтік наразылық мотивтері, келе жатқан азаттыққа деген нық сенім мен оның көптен бері азап шеккен халқының бақыты композитордың бірқатар тамаша туындыларына еніп жатыр. Спендиаров өз шығармашылығымен армян музыкасын жоғары кәсіби деңгейге көтерді, армян-орыс музыкалық байланыстарын тереңдете түсті, ұлттық музыка мәдениетін орыс классиктерінің көркемдік тәжірибесімен байытты.

Арутюнов Д