Алексей Николаевич Титов |
Алексей Титов
Николай Сергеевич ТИТОВЫ (? — 1776) Алексей Николаевич (23 шілде 1769, Санкт-Петербург – 20 XI 1827, сол жерде) Сергей Николаевич (1770 – 5 V 1825) Николай Алексеевич (10 V 1800, Петербург 22 ж.) ) Михаил Алексеевич (1875 IX 17, Петербург – 1804 XII 15, Павловск) Николай Сергеевич (1853 — 1798, Мәскеу)
Орыс музыканттары Титовтар отбасы орыс мәдениетінің тарихында «ағартушылық дилетантизм» дәуіріндегі елеулі із қалдырды. Олардың музыкалық қызметі 6 ғасырдың екінші жартысы мен 1766 ғасырдың бірінші жартысын қамтитын ұзақ уақыт бойы дамыды. Бұл асыл әулеттің 1769 мүшесі көрнекті әуесқой музыканттар, сол кезде айтқандай «әуесқойлар». Асыл зиялы қауым өкілдері арнайы жүйелі музыкалық білімі болмай, бос уақытын бейнелеу өнеріне арнады. Ақсүйектер тобында әдеттегідей, олардың барлығы әскери қызметте болды және гвардия офицерінен генерал-майорға дейін жоғары шенге ие болды. Бұл музыкалық әулеттің атасы полковник, мемлекеттік кеңесші Н.С.Титов Екатерина заманының атақты ақыны, драматург және композиторы болды. Өз заманының ең білімді адамдарының бірі, ол театрға құмар болды және 1767 жылы Мәскеуде театр ұжымын ашты, оның кәсіпкері 1795 жылға дейін, оның ұрпағы шетелдік кәсіпкерлер Белмонти мен Чинтидің қолына өткенге дейін болды. Н.С.Титов бірнеше бір актілі комедияларды жазды, оның ішінде «Алданған сақшы» (1768 жылы Мәскеуде жарияланған) және «Не болады, бұл болдырмайды немесе бос сақтық» (Санкт-Петербургте ХNUMX жылы жарияланған). Ол мәтіннен басқа «Жаңа жыл немесе Васильев кешінің кездесуі» деп аталатын ұлттық орыс қойылымына музыка жазғаны белгілі (Мәскеуде ХNUMX жылы жарияланған). Бұл оның басқа спектакльдерге де музыка жазғанын аңғартады.
Н.С.Титовтың ұлдары – Алексей мен Сергей – ХNUMX ғасырдың соңы – ХNUMX ғасырдың басындағы көрнекті музыканттар, ал олардың балалары – Николай Алексеевич, Михаил Алексеевич және Николай Сергеевич – Пушкин заманының танымал әуесқой композиторлары болды. Үлкен Титовтардың музыкалық қызметі театрмен байланысты болды. А.Н.Титовтың шығармашылық өмірбаяны салыстырмалы түрде қысқа болса да, айтарлықтай бай болды. Император сарайына жақын адам, генерал-майор, өнерге құмар, композитор және скрипкашы ол Санкт-Петербургтің өнер өмірінің ірі орталықтарының біріне айналған музыка салонының иесі болды. Камералық ансамбльдер жиі орындайтын үй концерттеріне ағайынды Титовтардың өздері қатысты - Алексей Николаевич скрипкада тамаша ойнады, Сергей Николаевич альт пен виолончельде ойнады - көптеген отандық және шетелдік әртістер. Салон иесінің өзі, ұлы Николай Алексеевичтің айтуынша, «сирек кездесетін мейірімді, өмір сүрудің және емдеудің шебері болды; білімді, зерделі, ол қоғамда әрқашан көңілді және өте мейірімді болды, шешендік қабілеті бар, тіпті уағыздар да жазған.
А.Н.Титов өнерпаз театр композиторы, түрлі жанрдағы 20-дан астам музыкалық сахналық шығармалардың авторы ретінде тарихқа енді. Олардың ішінде әр түрлі мазмұндағы 10 опера бар: күлкілі, қаһармандық, лирикалық-сентименталды, тарихи және тұрмыстық, тіпті «Орыс тарихынан» патриоттық операсы («Киевтіктің ерлігі, немесе бұл орыстар», 1817 жылы қойылған. Санкт Петербург). А.Я. мәтіндеріне негізделген күнделікті комедиялық опералар әсіресе танымал болды. Князниннің «Ям, немесе пошта станциясы» (1805), «Жиындар немесе шұңқырдың салдары» (1808) және «Қыз немесе Филаткиннің үйлену тойы» (1809), олар трилогияның бір түрін құрайды (олардың барлығы XNUMX жылы жарық көрді. Санкт Петербург). Сондай-ақ А.Н.Титов балеттерге, мелодрамаларға, драмалық спектакльдерге музыка жазды. Оның музыкалық тілі негізінен еуропалық классицизм дәстүрінде сақталған, дегенмен күнделікті комикс операларында орыстың тұрмыстық ән-романсының әуенімен нақты байланыс бар.
С.Н.Титов ағасынан бір жас кіші, шығармашылық жолы бұдан да қысқа болып шықты – ол 55 жасында қайтыс болды. Әскери қызметін генерал-лейтенант шенімен аяқтап, 1811 жылы зейнеткерлікке шығып, мемлекеттік қызметке кіреді. . Ағасының үйіндегі музыкалық кездесулердің тұрақты қатысушысы – ол фортепиано мен альт аспаптарын жетік меңгерген дарынды виолончельист – Сергей Николаевич ағасы сияқты театр музыкасын шығарды. Оның шығармаларының ішінде сол кездегі ерекше және прогрессивті құбылыс болған тірі орыс заманауилығын көрсететін спектакльдер ерекшеленеді. Бұл «Жаңа Вертер» балеті (И. Вальберх 1799 жылы Санкт-Петербургте қойған), оның кейіпкерлері сол дәуірдегі Мәскеу тұрғындары, сахнада заманауи үлгідегі костюмдермен өнер көрсеткен және «халық водевильі» А.Шаховскийдің «Шаруалар немесе шақырылмағандар жиналысы» пьесасы (1814 жылы Петербургте жарияланған), онда партизандардың Наполеон шапқыншылығына қарсы күресі туралы айтылады. Балет музыкасы оның қарапайым адамдардың сезімін баяндайтын сентименталды сюжетіне сәйкес келеді. «Шаруалар немесе шақырылмағандардың кездесуі» водевильдік операсы сол кездегі кең тараған дивертисмент жанры сияқты халық әндері мен романстарына негізделген. А.Н.Титовтың ұлдары – Николай мен Михаил, – сондай-ақ С.Н.Титовтың ұлы – Николай орыс музыкалық мәдениетінің тарихына орыс романсының «ізашарлары» ретінде енді (Б. Асафиев). Олардың жұмысы 1820-40 жылдардағы дворян интеллигенциясының және ақсүйектерінің салондарындағы күнделікті музыкалық өнермен толықтай байланысты болды.
Ең үлкен атақ Пушкин дәуірінің ең танымал композиторларының бірі Н.А.Титовтың үлесіне тиді. Ол өмір бойы Петербургте өтті. Сегіз жыл бойы кадет корпусына тағайындалды, кейін бірнеше жекеменшік мектеп-интернатта тәрбиеленді. Фортепианода ойнауды 11-12 жасында неміс мұғалімдерінің жетекшілігімен үйрене бастады. 17 жасынан бастап, жарты ғасырға жуық уақыт бойы ол әскери қызметте болды, 1867 жылы генерал-лейтенант шенімен зейнеткерлікке шықты. Ол 19 жасында композиторлықпен айналыса бастады: дәл осы уақытта, өзінің мойындауы бойынша, «Алғаш рет оның жүрегі сөйлеп, жан түкпірінен төгілді «оның алғашқы романсы. Қажетті теориялық дайындығы болмағандықтан, жаңа бастаған композитор Ф.Бойльенің, Ш. Лафон және оған белгілі басқалар. , содан кейін ол біраз уақыт итальяндық ән мұғалімі Замбониден және контрунталист Соливадан дәріс алды. Алайда, бұл зерттеулер қысқа мерзімді болды, жалпы алғанда, К.А. Титов өзін-өзі үйреткен композитор, орыс «ағартушылық дилетантизмінің» типтік өкілі болып қалды.
1820 жылы «Жалғыз қарағай» романсы жарық көрді, ол Н.А.Титовтың алғашқы жарияланған шығармасы болды және оған кең даңқ әкелді. Бұл романстың танымалдығы оның И.Тургеневтің «Аңшының жазбаларынан» «Татьяна Борисовна және оның жиені» әңгімесіндегі айтылуымен расталады: бар-меншік пен салон-ақсүйектер өмірінде берік орын алған, Титовтың романтикасы өмір сүреді. болды, өз авторын атын ұмытып кеткен, тіпті қателесіп А.Варламовқа жатқызған осы ортадағы дербес өмір.
20-жылдары. Титовтың әр түрлі салондық би пьесалары – квадриллер, полькалар, марштар, фортепианоға арналған вальстер шығарыла бастады. Олардың ішінде бірте-бірте қолданбалы маңызын жоғалтып, көркемдік миниатюраға, тіпті бағдарламалық шығармаға айналатын камералық, интимдік сипаттағы үзінділер бар. Олар, мысалы, қабылданбаған махаббаттың сентименталды хикаясын бейнелейтін «Жастық күнәлары» (1824) және «Жас кезімде» (12) деп аталатын «1829 вальстағы роман» атты «француздық» квадриль. Н.А.Титовтың фортепианолық ең үздік пьесалары қарапайымдылығымен, шынайылығымен, шынайылығымен, әуезділігімен ерекшеленеді, стильде орыстың күнделікті романтикасына жақын.
30-жылдары. композитор М.Глинка мен А.Даргомыжскийді кездестірді, олар оның шығармашылығына қызығушылық танытты және Титовтың айтуынша, оны «орыс романсының атасы» деп атады. Достық қарым-қатынастары оны композиторлар И.Ласковскиймен және А.Варламовпен байланыстырды, олар «Титовке бұлбұл ұшты жастық» романсын арнады. 60-жылдары. Николай Алексеевич Даргомыжскийге жиі баратын, ол оған шығармашылық кеңес беріп қана қоймай, сонымен бірге оның «Мені ұзақ айырылысу үшін кешіріңіз» және «Гүл» романдарын екі дауысқа айналдырған. Н.А.Титов 75 ғасырдың екінші жартысын басып алып, 1820 жыл өмір сүрді. – орыс музыкалық классикасының гүлденген кезеңі. Дегенмен, оның жұмысы толығымен 40-XNUMX-тің асыл зиялылары салондарының көркемдік атмосферасымен байланысты. Романстарды жаза отырып, ол көбінесе өзі сияқты әуесқой ақындардың, дилетанттардың өлеңдеріне жүгінетін. Бұл ретте композитор өзінің ұлы замандастары – А.Пушкин («Морфейге», «Құс») мен М.Лермонтовтың («Тау шыңдары») поэзиясынан өткен жоқ. Н.А.Титовтың романстары негізінен сентименталды және сезімтал, бірақ олардың арасында романтикалық образдар мен күйлер де кездеседі. Жалғыздық тақырыбының интерпретациясы назар аударарлық, оның диапазоны сүйікті адамнан дәстүрлі азапты бөлуден романтикалық сағынышқа дейін («Ветка», «Париждегі орыс қары») және адамдар арасындағы романтикалық бейім адамның жалғыздығына дейін (« Қарағай», «Таң қалмаңыз, достар») . Титовтың вокалдық шығармалары әуезді әуезділігімен, шынайы жылылықпен, поэтикалық интонацияның нәзік сезімімен ерекшеленеді. Оларда өздерінің бастапқы, әлі аңғал және көп жағынан жетілмеген түрінде, орыс вокалдық лирикасының ең маңызды қасиеттерінің өркендері, өзіне тән әуезді бұрылыстар, кейде Глинка романстарының интонацияларын күту, сүйемелдеудің типтік түрлері, көңіл-күйді көрсетуге деген ұмтылыс. фортепиано бөлімінде романс қалыптасады.
Перу Н.А.Титов орыс және француз мәтіндеріндегі 60-тан астам романстарға, фортепианоға арналған 30-дан астам би пьесаларына, сондай-ақ оркестрге арналған билерге (2 вальс, квадрилге) ие. Оның өлеңдер де шығарғаны белгілі: олардың кейбіреулері романстарына арқау болған («А, айтшы, жақсылар», «Қызығу», «Жүрегіңді үндеме», т.б.), басқалары қолжазба дәптерінде сақталған. , деп әзілдеп «Менің шабытым мен ақымақтығым. Осы қойын дәптерді ашатын «Ұлдарыма» арнауы өз шығармашылығынан қуаныш пен сергектік тапқан әуесқой композитордың шығармашылық кредосын тартады:
Бұл дүниеде кім ақымақтық жасамаған? Бірі өлең жазды, бірі лираны дір еткізді. Өлең мен күйді құдай маған мұра етіп жіберді, Жаныммен сүйіп, қолымнан келгенше жаздым. Сондықтан мен кешірім сұраймын Сізге ұсынылған кезде – шабыт сәттері.
Н.А.Титовтың інісі Михаил Алексеевич отбасылық дәстүр бойынша Преображенский полкінде офицер болып қызмет етті. 1830 жылдан бастап, зейнеткерлікке шыққан ол Павловскіде тұрып, 49 жасында қайтыс болды. Оның композицияны теоретик Джулианиден оқығаны туралы деректер бар. Михаил Алексеевич орыс және француз мәтіндеріндегі талғампаз фортепиано бөлігімен және біршама нәзік және сезімтал әуенмен, көбінесе қатыгез романс стиліне жақындайтын сентименталды романстардың авторы ретінде танымал («О, егер сіз осылай жақсы көретін болсаңыз», «Неге». сүйкімді арман жоғалып кетті ме», «Күту» - белгісіз авторлардың мақаласында). Асыл талғампаздығы ерте романтизмнің мұңды көңіл-күйімен сусындаған фортепианоға арналған салонның ең жақсы би туындыларын ерекшелейді. Орыстың күнделікті романтикасына жақын әуезділіктің пластикасы, текстураның талғампаздығы, әсемдігі оларға ақсүйектер салондарының талғампаз өнерінің ерекше сүйкімділігін береді.
Н.А. мен М.А. Титовтардың немере ағасы Н.С. Титов бар болғаны 45 жыл өмір сүрді – ол тамақ ішуден қайтыс болды. Бұл отбасының әдет-ғұрыптары бойынша ол әскери қызметте болды - ол Семеновский полкінің гвардиялық драгуны болды. Туыстары сияқты ол әуесқой композитор болды және романстар жазды. Оның романтикалық шығармасының көптеген ұқсастықтарымен қатар өзіндік дара ерекшеліктері де бар. Николай Сергеевичтің Н.А.Титовтан айырмашылығы, өзінің шынайы ақкөңілдігімен, қарапайымдылығымен сыпайылық, ізгілікті ойшылдық үні бар. Сонымен бірге ол романтикалық тақырыптар мен бейнелерге қатты ұмтылды. Ол әуесқой поэзияға азырақ тартылып, В.Жуковскийдің өлеңдеріне басымдық берді. Е.Баратынский, ең бастысы – А.Пушкин. Поэтикалық мәтіннің мазмұны мен ырғақтық ерекшеліктерін дәлірек көрсетуге тырысып, ол ырғақ интонациясы, форма саласында, музыкалық бейнелеудің неғұрлым заманауи, романтикалық құралдарын қолдануда үнемі тәжірибе жүргізді. Оның романстары үздіксіз дамуға ұмтылумен, аттас күйлерді салыстырумен және тональдықтардың үштік корреляциясымен сипатталады. Қызықты, инкарнацияның жетілмегендігіне қарамастан, ст. Баратынскийдің «Бөліну – күту – оралу», бұл лирикалық қаһарманның психологиялық күйлерінің өзгеруі негізінде даму арқылы үш бөлімнен тұратын композиция құру әрекеті. Н.С.Титовтың ең жақсы шығармаларының қатарына Пушкиннің «Дауыл», «Әнші», «Серенада», «Бахчисарай сарайының субұрқағы» романстары жатады, оларда экспрессивті лирика жасауға дәстүрлі сезімталдықтан алшақтау байқалады. ойшыл бейне.
Ағайынды Г.А., М.А. және Н.С.Титовтардың шығармалары Пушкин дәуіріндегі орыс әуесқой композиторларының әуесқойлық шығармашылығының тән және сонымен бірге ең жарқын үлгілері болып табылады. Олардың романстарында орыс вокалдық лирикасының музыкалық мәнерлілігінің өзіне тән жанрлары мен әдістері дамыды, ал би миниатюраларында өздерінің нәзік поэзиясымен және образдарды даралауға ұмтылуымен қолданбалы маңызы бар күнделікті пьесалардан бастап программалық пьесалардың пайда болуы мен дамуына жол белгіленді. орыс фортепиано музыкасының жанрлары.
Корженянц Т
