Күрделі контрпункт |
Күрделі қарсы нүкте – әуезді түрде дамыған дауыстардың (еліктеуінде әртүрлі немесе ұқсас) полифониялық комбинациясы, ол осы дауыстардың арақатынасын өзгерте отырып, контрпунктпен түрлендірілген қайталауға, жаңғыртуға арналған (қарапайым контрпунктқа қарағанда – неміс einfacher Kontrapunkt – қолданылатын дауыстардың полифониялық комбинациялары). олардың комбинацияларының бірінде ғана).
Шетелде «С. дейін». қолданылмайды; онда. музыкалық әдебиеттер тек үштік және төрттік тігінен жылжымалы қарсы нүктені білдіретін mehrfacher Kontrapunkt концепциясын пайдаланады. С.-де әуездіктің төл (берілген, түпнұсқа) байланысы ажыратылады. дауыстар және бір немесе бірнеше туынды қосылыстар – полифониялық. түпнұсқа опциялар. Өзгерістердің сипатына қарай, С.И.Танеевтің ілімі бойынша контрпункттың үш негізгі түрі бар: жылжымалы контрпункт (тік жылжымалы, көлденең жылжымалы және қос жылжымалы болып бөлінеді), қайтымды контрпункт (толық және толық емес қайтымды болып бөлінеді). және екі еселеуге мүмкіндік беретін контрпункт (мобильді контрпункт түрлерінің бірі). Барлық осы түрлері S. to. жиі біріктіріледі; мысалы, И.С.Бахтың h-moll массасынан алынған Credo фугасында (No 12) жауаптың екі кіріспесі (4 және 6 өлшемдерде) бастапқы жалғаулықты құрайды – кіру қашықтығы 2 өлшемді стретта (қайта шығарылған өлшемдері 12-17), 17-21 жолақтарда туынды жалғау екі есе жылжымалы контрпунктта (кіріспе қашықтығы бастапқы қосылымның төменгі дауысының тік ығысуымен 11/2 өлшемді құрайды, екі жақты дыбыспен жоғары) туынды жалғау естіледі. жоғарғы дауыс үштен төмен), 24-29 өлшемдерде тігінен қозғалатын контрпунктта 17-21 өлшемдердегі жалғаудан туынды байланыс жасалады (Iv = – 7 – октаваның қос контрпункті; штрихтарда басқа биіктікте ойнатылады 29). -33), 33 жолақтан басстағы тақырыптың ұлғаюымен 4 дауысты стретта орындалады: жоғарғы. дауыс жұбы екі есе жылжымалы контрпунктта бастапқы стреттадан алынған қосынды білдіреді (кіріспе қашықтығы 1/4 бар; 38-41 жолақтарда басқа биіктікте ойналады) жоғарғы жағы екі еселенеді. төменнен алтыншы дауыстар (мысалда жоғарыда аталған комбинацияларға кірмейтін полифониялық дауыстар, сондай-ақ ілеспе 8-ші дауыс түсірілген). Ескерту мысалы кол. қараңыз. 94.
fp ішінде. бестігі g-moll оп. 30 С.И.Танеева, бастауыштың қызметі 1-бөлімнің қайталауының басындағы негізгі партия тақырыбын оның кері нұсқасымен байланыстыру арқылы орындалады (2 санынан кейінгі 72-өлшем);
Кредодағы контрпунтальды комбинациялар (No 12) Й.С. Бахтың h-moll массасынан.
канон түріндегі туынды (78 саны) көлденең жылжу нәтижесінде және бір мезгілде үстіңгі дауысты күшейтуде ұстау нәтижесінде жасалады; коданың басында (3 санынан кейінгі 100-ші өлшем) қос жылжымалы қарсы нүктедегі туынды (кіру қашықтығы 1 өлшем, төменгі дауыс ондықпен, жоғарғысы квинтдецимамен төмен жылжытылады); контрпунтальды вариация соңғы кодта аяқталады, онда модуляциялық канондық дыбыстар. қосарланған жылжымалы қарсы нүктеде туынды жалғауды білдіретін реттілік (219-саны) (кіріспе арақашықтық 2 өлшем, тура қозғалыстағы екі дауыс); әрі қарай (4 санынан кейінгі 220-ші жолақ) туынды байланыс тік және көлденең қозғалысы бар және бір мезгілде бастың төрт есе артуы бар канон болып табылады (мысалда сүйемелдеу және қосарланған дауыстар алынып тасталды):
Фортепиано квинтетіндегі контрпунтальды комбинациялар g-moll op. 30 Танеева С.И.
Қорытындылау. Я.С.Бахтың «Жақсы мінезді Клавье» кітабының 2-томындағы b-moll фугасының кері жағындағы канон екі еселенген толық емес қайтымды контрпункттың мысалы болып табылады. Бахтың «Музыкалық ұсынысындағы» бесінші нөмір - бұл дауыспен бірге жүретін айналымдағы шексіз канон, мұнда бастапқы қосылым үстеме шығындарды құрайды. дауысты және қарапайым (P), толық емес қайтымды көлденең жылжымалы контрпункттегі туынды – бір дауыста және risposta (R Құрама контрпункт):
С. – шығармашылықтың ұтымды жағымен анық байланысты аймақ. Музалардың сәйкес образдарын негізінен анықтайтын композитордың процесі. сөйлеу. С. – полифониядағы пішіндеу негізі, полифонияның маңызды құралдарының бірі. дамуы мен вариациясы. Оның мүмкіндіктерін қатаң стиль шеберлері жүзеге асырып, дамытқан; музыка дамуының кейінгі кезеңдерінде. сот ісі және заманауи. С.-ның музыкасы полифонияда кеңінен қолданылады. және гомофониялық формалар.
Танеевтің «Қатаң жазудың мобильді контрпункті» кіріспе нұсқасынан музыкалық мысал.
заманауи музыканың гармониялық еркіндігі композиторларға техникалық жағынан ең күрделісін қолдануға мүмкіндік береді. алуан түрлілігіне қатысты. және олардың комбинациясы. Мәселен, Щедриннің «Полифониялық дәптеріндегі» № 23-те қос фуганың екі тақырыбының да бастапқы комбинациясы (1-5 жолақтар) жиынтық береді (9, 14, 19 және 22, 30, 35., 40 жолақтарын қараңыз). , 45) қайталанбайтын туынды қосылыстардың тік, көлденең және қосарлы жылжымалы контрпунктта (есептеулері бар).
С.-тің көрсетілген үш түрі. С.И.Танеев негізгі, бірақ жалғыз мүмкін емес деп санады. «Қатаң жазудың мобильді контрпункті» кітабының кіріспе нұсқасынан жарияланған фрагмент Танеевтің XNUMXbuXNUMXbS аймағына кіргенін көрсетеді. к. сондай-ақ оның сол түрі, мұнда ракыш қимылдың қолданылуы нәтижесінде туынды қосылыс жасалады.
С.И.Танеев өз еңбектерінде қайтымды (бірақ бұл оның ғылыми зерттеулерінің жоспарларының бір бөлігі болғанымен) не контрпункт контрпунктты (себебі, ол кезде оның практикалық мәні көп болмаған сияқты) қарастырмаған. Қазіргі заманғы ерекшеліктерін ескере отырып, полифония теориясы. композиторлық тәжірибесі, С.-ға деген ұғымын кеңейтеді. және оның дербес түрлері ретінде ракоодтық қарсы нүктені қарастырады, сонымен қатар туынды қосылыстардың көбеюіне немесе азаюына мүмкіндік береді. түпнұсқаның әуезді дауыстарынан. Мысалы, Қараевтың 3-симфониясының рондо тәріздес финалында бастапқы рефрень 3 гол түрінде жазылған. кіріс дауыстар (тақырыпқа ырғақ жағынан ұқсас) додекафондық қатар дыбыстарынан қарсы үстемелермен бірге қосылатын өнертабыстар; Рефреннің 2-ші ұсталуы (4-нөмір) кері қайтару контрпунктіндегі туынды қосылыс болып табылады; фуга түрінде жазылған 2-ші эпизодта реприз стреттасы (16 санына дейін 10 өлшем) тақырыпты алға және бүйір қимылдармен орындаудан құралған; симфонияның 1-бөлімінің (16 саны) қайталауының басында 3-ші гол дыбысы естіледі. шексіз канон, шың қайда. дауыс – тікелей бағыттағы тақырып-серия, ортаңғы дауыс – иілгіш қимылда, ал төменгісі – кері еңіс қозғалыста.
Бір немесе бірнеше көбейтуге немесе азайтуға мүмкіндік беретін қарсы нүкте. дауыстар, теориялық тұрғыдан аз зерттелген.
Х.А. Римский-Корсаков. «Көрінбейтін Китеж қаласы туралы хикая...», 3-акт, 2-көрініс.
Классикалық және қазіргі заманғы музыканың көптеген мысалдары ұлғаюы немесе азаюы бар комбинациялар көбінесе алдын ала есептеусіз, байқаусызда пайда болатынын көрсетеді (Бах кредосының жоғарыдағы мысалын қараңыз; «Разрядтар» – Л. Грабовскийдің «Кішкентай камералық музыканың №2» 1-бөлімі – Додекафониялық тақырыпты жүргізуден тұрады, оған оның нұсқалары 2-15 есе қысқартумен қосылады). Алайда, кейбір шығармаларда мұндай туынды комбинацияларды алу, әрине, композитордың бастапқы ниетінің бөлігі болды, бұл олардың s облысына түбегейлі тиесілігін дәлелдейді. Бах; Глазуновтың 1-симфониясының 1-бөлімінде туынды (8-нөмір) дауыстардың бірінің ұлғаюымен аяқталмаған қайтымды контрпунктта бастапқы қосылысқа (30-сан) негізделген; тақырыбы жоғарылайтын күрделі комбинациялар ФП-да туынды қосылыстар құрайды. Танеевтің g-moll квинтеті (31 және 78 сандар; 220 колонкадағы мысалды қараңыз).
В.Тормис. «Олар Жаанды неге күтіп отыр» («Жан күнінің әндері» хор циклінен №4).
Қазіргі заманғы полифония теориясы контрпунктты интерпретациялауға түзетулер енгізеді, бұл гармониядан бастап еселеуге мүмкіндік береді. 20 ғасырдың музыкалық стандарттары. бірақ қайталануларды пайдалануды шектеңіз.-l. Def. интервалдар немесе аккордтар. Мысалы, Римский-Корсаковтың «Көрінбейтін қала Китеж және қыз Феврония туралы аңыз» операсының 2-ші актінің 3-ші сахнасында (210-сан) татарлардың лейтмотивіне еліктеу параллельді ойлармен берілген. жетінші аккордтар (а мысалын қараңыз); «Неге олар Яанды күтуде» әнінде (В. Тормистің «Яан күнінің әндері» хор циклінен № 4) дауыстар параллель бестен қозғалады («вертикаль қозғалатын гармония», С.С. Григорьев анықтаған; қараңыз. б мысалы), № 7 сол екі еселеу циклінің кластерлік сипаты бар (c мысалын қараңыз);
В.Тормис. «Қаңтар күнінің әні» («Песня яння» хор циклінен № 7).
Прокофьевтің «Скифтік сюитасындағы» «Түнде» шексіз канондық құрылыстағы дауыстар әртүрлі құрылымдардың аккордтары арқылы қайталанады (д, кол. 99 үлгісін қараңыз).
С.С.Прокофьев. «Скиф сюитасы», 3-бөлім («Түн»).
s түрлерінің барлық теориялық мүмкін комбинацияларының кестесі. дейін.
Әдебиеттер тізімі: Танеев С.И., Қатаң жазудың қозғалмалы контрпункт, Лейпциг, 1909, М., 1959; Танеев С.И., Ғылыми-педагогикалық мұрадан, М., 1967; Богатырев С.С., Реверсивті контрпункт, М., 1960; Корчинский Е., Канондық еліктеу теориясының мәселесіне, Л., 1960; Григорьев С.С., Римский-Корсаковтың әуені туралы, М., 1961; Южак К., Фуга құрылымының кейбір ерекшеліктері И.С.Бах бойынша, М., 1965; Пустыльник И.Я., Жылжымалы контрпункт және еркін жазу, Л., 1967. Сондай-ақ жарықтандырылғанды қараңыз. Жылжымалы контрпункт, Реверсивті контрпункт, Ракоходный қозғалысы баптары бойынша.
В.П. Фрайонов
