Қайшылық |
неміс Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – керісінше; соңғы термин фуганың екінші тақырыбын да білдіруі мүмкін
1) Фугадағы бірінші жауапқа қарсы нүкте, т.б. еліктеуіш формалар, тақырып соңында бір дауыспен дыбысталады. Тақырыпқа сәйкес және П. екі негізі ерекшеленеді. жағдай: a) P. тақырыптың аяқталу сәтін дәл белгілеу мүмкіндігіне қарамастан (мысалы, С-дур фугада т. 1 «Жақсы мінезді Клавьер», И. C. Бах) немесе жоқ (мысалы, 1-ші экспозицияда, оп. фугалар до минор op. 101 № 3 Глазунов); ә) П. тақырыптан құлаққа анық көрінетін кэзура, каденца арқылы бөлінген (мысалы, т. сол Бах циклінің 1), кейде тіпті күшейтілген үзіліспен (мысалы, D-dur фугасында fp. Щедриннің «24 прелюдиялар мен фугалар» циклі); сонымен қатар кейбір жағдайларда тақырып пен П. шоғырмен немесе кодеттемен байланысты (мысалы, Эс-дур фугада деп аталатын. 1 Бах циклі). AP бір уақытта басталуы мүмкін. Жауаппен (жиі кездесетін жағдай; мысалы, А-дур фугада, XNUMX-том. 2 Бахтың жақсы мінезді клавиері; т. cis-moll фугасында. 1, жауаптың басы П. бірінші дыбысымен сәйкес келеді, ол бір уақытта тақырыптың соңғы дыбысы болып табылады), жауаптың басынан кейін (мысалы, т. Аталмыш Бах циклінің 1-ші – жауаптың стретто енгізілуінен кейін 4 ширек, кейде жауап енгізілгенге дейін (мысалы, Цис-дур фуга т. Бахтың жақсы мінезді клавиерінің 1-і – жауаптан он алтыдан төрт бұрын). Ең жақсы полифониялық үлгілерде П. біршама қарама-қайшы шарттарды қанағаттандырады: ол жолға шығады, кіріс дауысты күшейтеді, бірақ өзінің әуезділігін жоғалтпайды. даралық, жауапқа қарама-қайшы келеді (ең алдымен ырғақты), бірақ ол әдетте толық тәуелсізді қамтымайды. тақырыптық. материал. П., әдетте, табиғи әуезді. тақырыптың жалғасы және көп жағдайда оның мотивтерін дамытуға, түрлендіруге негізделген. Мұндай түрлендіру айтарлықтай айқын және айқын болуы мүмкін: мысалы, г-молл фугасында т. Бахтың «Жақсы мінезді Клавиер» шығармасының 1-тармағында жауаптың бастапқы мотиві тақырыптың кадензалық бұрылысынан құралған П. бөлігімен қарсы қойылады және керісінше, жауаптың каденс бөлігі басқалармен қарсы пунктуацияланады. Тақырыптың бастапқы элементіне негізделген P бөлімі. Тәуелділіктің басқа жағдайларда П. тақырып материалынан жанама түрде көрінеді: мысалы, с-молль фугасында т. 1 сол Оп. Баха П. тақырыптың метрикалық анықтамалық сызығынан өседі (ХNUMX-ші қадамнан ХNUMX-ға дейін төмендейтін қозғалыс, бардың күшті және салыстырмалы түрде күшті соққыларына түсетін дыбыстардан құралған). Кейде П. композитор кодеттің қозғалысын сақтайды (мысалы, Бахтың «Хроматикалық қиял мен фугадағы» фугасында). Додекафония принциптері негізінде жазылған фугаларда немесе имитативтік формаларда тақырып материалының бірлігі мен тәуелділігі мен П. P-де қолдану арқылы салыстырмалы түрде оңай қамтамасыз етілген. белгілі бір опциялар. қатар. Мысалы, Қараевтың 3-ші симфониясының финалындағы фугада бірінші (қараңыз. саны 6) және екінші (саны 7, фуга қарсы экспозициясы) П сақтаған. қатардың модификациялары болып табылады. Көрсетілген әуен түрімен қатар тақырыптың корреляциясы мен П. салыстырмалы түрде жаңа (мысалы, ф-молль фугада деп аталатын) негізделген П. Бахтың «Жақсы мінезді Клавьер» шығармасының 1), кейде тақырыпқа қатысты қарама-қарсы материалда (мысалы, жеке скрипкаға арналған С-дур сонатасындағы фугада И. C. Бах; мұнда П. ықпалымен. диатоникалық реакцияға біршама хроматизацияланған. Тақырып). Мұндай П. – ceteris paribus – тақырыптан жиі каденца арқылы бөлінеді және әдетте фуга құрылымындағы белсенді жаңа элементке айналады. Иә, П. томнан гис-молл қос фугасының дамушы және тақырыптық маңызды пішін элементі болып табылады. Бахтың «Жақсы мінезді клавиерінің» 2-і, мұнда 2-ші тақырып П.-дан алынған әуен сияқты естіледі. ұзындығының нәтижесінде 1-тақырыпқа. полифониялық. дамыту. П материалы бойынша жиі кездесетін жағдайлар бар. фуга интермедиялары салынады, бұл П-ның рөлін арттырады. нысаны бойынша бұл интермедиялар неғұрлым маңызды. Мысалы, c-moll фугасында т. Екеуінің де материалы бойынша Бах интермедиясының 1 циклі П. полифониялық болып табылады. опциялар; д-молль фугасында сол көлемдегі интермедия материалы мен тақырыбының доминантты пернеден (15-21 жолақтарда) негізгі пернеге (36 жолақта) берілуі формада сонаталық қатынасты жасайды. . «Куперин мазары» сюитасындағы фугадағы AP М. Равел іс жүзінде тақырыппен тең деңгейде: оның негізінде интермедиялар апелляцияны пайдалана отырып, П. созылымдарды құрайды. Оның ішінде. музыкатануда Gegensatz, Kontrasubjekt терминдері Ч. arr. П., сақталған (толық немесе ішінара) тақырыптың барлық немесе көптеген іске асырылуы кезінде (кейбір жағдайларда, тіпті стретто да жоққа шығарылмайды – мысалы, оп. фуганың репризасын қараңыз. квинтет г-молл Шостакович, №35, онда тақырып және П. 4-мақсатты құрайды. 2-ші санаттағы қос канон). Ұқсас П. сақталған деп аталады, олар әрқашан тақырыппен қосарланған контрпункт шарттарына сәйкес келеді (мысалы, полифония бойынша кейбір ескі нұсқаулықтарда. оқулықта Г. Беллерманн, сақталған П бар фугалар. қосарланған ретінде анықталады, бұл қазіргі уақытта қабылданған терминологияға сәйкес келмейді). Сақталған П бар фугаларда. жалпы алғанда, басқалары азырақ қолданылады. контрпунтальды құралдар. материалды өңдеу, өйткені назар ch. arr. жүйелеуші. Тақырып пен П. арасындағы қатынастың нұсқаларын көрсету, бұл нені білдіреді. осы кең тараған композициялық техниканың мағынасы (Бахтың «Жақсы температивтік Клавье» шығармасында, мысалы, фугалардың шамамен жартысында сақталған П. бар); осылайша, хордың 5-голының жарқыраған үні. Глориядағы «Et in terra pax» № 4 фугасы Бах массасынан h-moll-дағы тақырыптың қайталануы мен П. Төтенше контрпунталь. екі фуга қанықтығымен ерекшеленеді (мысалы, фугалар c-moll және h-moll деп аталатындардан. Бахтың «Жақсы мінезді клавиердің» 1-і, Шостаковичтің С-дурдағы фугасы) және әсіресе үш сақталған П.
2) Кеңірек мағынада, П. тақырыптың еліктеуіш формадағы кез келген берілуіне қарсы нүкте болып табылады; осы тұрғыдан алғанда, П. Мясковскийдің 2-симфониясының прологындағы 21-ші тақырыпқа контрпункт деп атауға болады (1-суретті қараңыз); сол жерде (3 саны) 1-ші тақырыпқа P. 2-мақсатты құрайтын жоғарғы дауыстар. канон үш еселенген октаваға. Сонымен қатар, П.-ны кейде басқаға қарсы, мелодикалық басым кез келген дауыс деп атайды. Бұл мағынада «П.» термині. «контрпункт» ұғымының мағыналарының біріне жақын (мысалы, Римский-Корсаковтың «Садко» операсындағы веденецтік қонақтың 1-әніндегі тақырыптың алғашқы тұсаукесері).
Әдебиеттер тізімі: бап бойынша қараңыз. Фуга.
В.П. Фрайонов
