Диссонанс |

Диссонанс (французша диссонанс, латын тілінен аударғанда dissono – үндеспеймін) – бір-бірімен «қосылмайтын» тондардың дыбысы (диссонанспен эстетикалық тұрғыдан қабылданбайтын дыбыс ретінде, яғни какофониямен сәйкестендірілмеуі керек). «Д» ұғымы. үндестікке қарсы қолданылады. D. үлкен және кіші секундтар мен жетіншілерді, тритонды және басқа үлкейтулерді қамтиды. және аралықтарды, сондай-ақ осы аралықтардың кем дегенде біреуін қамтитын барлық аккордтарды азайтыңыз. Таза төртінші – тұрақсыз тамаша консонанс – егер оның төменгі дыбысы бассқа орналастырылса, диссонанс ретінде түсіндіріледі.

Консонанс пен Д. арасындағы айырмашылық 4 аспектіде қарастырылады: математикалық, физикалық (акустикалық), физиологиялық және музыкалық-психологиялық. Математикалық Д.-ның көзқарасы бойынша үндестікке қарағанда сандардың (діріл, дыбыстық жолдардың ұзындығы) күрделі қатынасы. Мысалы, барлық үндестіктердің ішінде кіші үштік тербеліс сандарының ең күрделі қатынасына ие (5:6), бірақ Д.-нің әрқайсысы одан да күрделі (кіші жетінші - 5:9 немесе 9:16, негізгі екіншісі 8:9 немесе 9:10 және т.б.). Акустикалық тұрғыдан диссонанс тербелістердің үнемі қайталанатын топтарының кезеңдерінің ұлғаюымен көрінеді (мысалы, таза бестен 3: 2 болғанда, қайталанулар 2 дірілден кейін, ал жетінші аз - 16: 9 - 9-дан кейін), сонымен қатар ішкі аурулардың асқынуында. топ ішіндегі қарым-қатынастар. Осы тұрғыдан алғанда, консонанс пен диссонанстың айырмашылығы тек сандық (сондай-ақ әр түрлі диссонанттық интервалдар арасындағы), ал олардың арасындағы шекара шартты болып табылады. Музыкалық тұрғыдан D. психология консонанспен салыстырғанда – дыбыс күштірек, тұрақсыз, ұмтылысты, қозғалысты білдіреді. Орта ғасырлар мен Қайта өрлеу дәуіріндегі еуропалық модальдық жүйеде, әсіресе кейінгі функттерде. үлкен және кіші, сапалар жүйелері. консонанс пен динамизмнің айырмашылығы қарама-қарсылық, қарама-қарсылық дәрежесіне жетіп, музалардың негізінің бірін құрайды. ойлау. Д дыбысының үндестікке қатысты бағыныңқы сипаты Д дыбысының (оның шешімі) сәйкес үндестікке табиғи ауысуынан көрінеді.

Музалар. практика әрқашан назарға 17 ғасырға дейін үндестік және D. қасиеттерінің айырмашылығын алды. Д., әдетте, үндестікке толық бағыну – дұрыс дайындау және шешу жағдайында қолданылды (бұл әсіресе 15-16 ғасырлардағы «қатаң жазу» полифониясына қатысты). 17-19 ғасырларда. ереже тек рұқсат D. 19 ғасырдың аяғынан бастап. және әсіресе 20 ғасырда. Д. барған сайын дербес — дайындықсыз және рұқсатсыз («Д. эмансипациясы») қолданылады. Додекафонияда октаваның қосарлануына тыйым салуды үздіксіз диссонанс жағдайында диссонантты дыбыстардың қосарлануына тыйым салу деп түсінуге болады.

Проблема Д. әрқашан музалардың орталықтарының бірі болды. теория. Ерте орта ғасырлардың теоретиктері Д. (олар тек секундтар мен жетіншілерді ғана емес, сонымен қатар үшінші және алтыншыны да қамтыды). Тіпті Франко Кельндік (13 ғ.) D тобына жазылды. үлкен және кіші алтыдан («жетілмеген D.»). Музыкада. соңғы орта ғасырлардағы (12-13 ғғ.) үштен және алтыншы бөліктердің теориялары Д. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»). Контрпункт «қатаң жазу» доктринасында 15-16 ғғ. D. бір үндестіктен екінші үндестікке ауысу, оның үстіне көпбұрышты болып саналады. үндестіктер тік интервалдардың тіркесімі ретінде қарастырылады (punctus contra punctum); төменгі дауысқа қатысты кварта Д деп саналады. Ауыр жағында Д. дайындалған ұстау, өкпеде – өтпелі немесе көмекші ретінде түсіндіріледі. дыбыс (сондай-ақ cambiata). 16 жылдың аяғынан бастап. теория Д-ның жаңа түсінігін растайды. білдіру қаншалықты ерекше. білдіреді (және консонанстың «тәттілігін» көлеңкелеу құралы ғана емес). АТ. Галилей («Il primo libro della prattica del contrapunto», 1588-1591) Д. Аккорд-гармоника дәуірінде. ойлау (17-19 ғғ.), жаңа концепция Д. Ажырату Д. аккордтық (диатоникалық, диатоникалық емес) және аккордсыз дыбыстардың аккордтық дыбыстармен қосылуынан жасалған. Функцияға сәйкес. гармония теориясы (М. Гауптман, Г. Гельмгольц, X. Риман), Д. «үндестіктің бұзылуы» бар (Риман). Әрбір дыбыс комбинациясы екі табиғи «үндестіктің» біреуі тұрғысынан қарастырылады – оған үлкен немесе кіші симметриялы; тональдылықта – үш іргелі көзқарас тұрғысынан. триадалар – T, D және S. Мысалы, C-dur тіліндегі d1-f1-a1-c2 аккорды субдоминантты триадаға жататын үш тоннан (f1-a1-c2) және бір қосылған d1 тонынан тұрады. Всякий не входящий в состав данного осн. триада тоны D. Осы тұрғыдан алғанда, үндеспейтін дыбыстарды акустикалық дауыссыз дыбыстарда да кездестіруге болады («Риман бойынша елестетілген үндестіктер», мысалы: C-dur тілінде d1-f1-a1). Әрбір қос дыбыста барлық интервал диссонантты емес, тек негіздердің біріне кірмейтін тон ғана. триадалар (мысалы, жетінші d1-c2-де S C-dur диссонаттары d1, ал D – c2; бесінші e1 – h1 C-dur тілінде ойдан шығарылған үндестік болады, өйткені h1 немесе e1 D болады. – T немесе D-де C-dur). 20 ғасырдың көптеген теоретиктері Д-ның толық тәуелсіздігін мойындады. B. L. Яворский диссонантты тоник бар екенін мойындады, Д. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — «схоластические оковы» музыки). A. Шонберг Д. арасындағы сапалық айырмашылықты жоққа шығарды. және үндестік және Д деп аталады. алыс үндестіктер; осыдан ол терциялық емес аккордтарды тәуелсіз аккордтар ретінде пайдалану мүмкіндігін шығарды. Кез келген D тегін пайдалану. мүмкін П. Гиндемит, ол бірқатар шарттарды белгілесе де; Үндестік пен Д.-ның айырмашылығы, Гиндемиттің пікірінше, сонымен қатар сандық, үндестіктер бірте-бірте Д-ға айналады. Салыстырмалылық D. және үндестік, қазіргі заманғы айтарлықтай қайта ойластырылған. музыка, совет музыкатанушылары Б. АТ. Асафиев, Ю.

Әдебиеттер тізімі: Чайковский П.И., Гармонияны практикалық зерттеуге арналған нұсқаулық, М., 1872; Толық колл. қайта шығару. соч., Әдеби шығармалар және корреспонденциялар, т. III-А, М., 1957; Ларош Г.А., Музыкадағы дұрыстық туралы, «Музыкалық парақ», 1873/1874, No 23-24; Яворский Б.Л., Музыкалық сөйлеудің құрылымы, I-III бөлімдер, М., 1908; Танеев С.И., Қатаң жазудың мобильді контрпункті, Лейпциг, (1909), М., 1959; Гарбузов Г.А., Консонанттық және диссонанттық интервалдар туралы, «Музыкалық білім», 1930, No 4-5; Протопопов С.В., Музыкалық сөйлеу құрылымының элементтері, I-II бөлімдер, М., 1930-31; Асафиев Б.В., Музыкалық форма процесс ретінде, т. I-II, М., 1930-47, Л., 1971 (екеуі де бірге); Шевалье Л., Гармония ілімінің тарихы, транс. француз тілінен, ред. және қосымша М.В.Иванов-Борецкиймен. Мәскеу, 1931. Мазель Л.А., Рыжкин И.Я., Теориялық музыкатану тарихының очерктері, т. 1-2, М., 1934-39; Клещов С.В., Диссонантты және дауыссыз үндестіктерді ажырату мәселесі бойынша, «Академик И.П.Павловтың физиологиялық зертханаларының еңбектері», т. 10, М.-Л., 1941; Тюлин Ю. Н., Қазіргі гармония және оның тарихи шығу тегі, «Қазіргі музыка мәселелері», Л., 1963; Медушевский В., Консонанс және диссонанс музыкалық белгі жүйесінің элементтері ретінде, кітапта: IV Бүкілодақтық акустикалық конференция, М., 1968 ж.

Ю. Х. Холопов