Бір актілі опера

Бір сахналық акттен тұратын опера бір актілі опера деп аталады. Бұл әрекетті суреттерге, көріністерге, эпизодтарға бөлуге болады. Мұндай операның ұзақтығы көп актіліге қарағанда айтарлықтай аз. Бір актілі опера өзінің миниатюралық көлеміне қарамастан, драматургиясы мен архитектурасы дамыған толыққанды музыкалық организм болып табылады және жанрлық көптүрлілігімен ерекшеленеді. «Гранд» опера сияқты, ол увертюрадан немесе кіріспеден басталып, жеке және ансамбльдік нөмірлерден тұрады.

Дегенмен, бір актілі операның өзіне тән ерекшеліктері бар:

Мысал:

17-18 ғасырлардағы бір актілі опера. көбінесе ауқымды опералардың үзілістерінде орындалады; сотта, сондай-ақ үй кинотеатрларында. Ерте шағын операның музыкалық экспрессивтілігінің орталық элементі речитативті болды, ал 18 ғасырдың ортасынан бастап. ария оны екінші орынға түсіреді. Речитатив сюжеттің қозғалтқышы және ансамбльдер мен ариялар арасындағы байланыс рөлін атқарады.

Глюктен Пуччиниге дейін.

50-ші жылдары XVIII ғасырда Глюк екі сүйкімді ойын-сауық бір актілі опера жазды: және П. Маскани, бір ғасырдан кейін әлемге шағын формадағы драмалық опера береді. ХNUMX ғасырдың басындағы жанрдың өркендеуі. Д.Пуччини оған қызығушылық тудырып, композитордың Д.Голдтың аттас пьесасы бойынша бір актілі опералар жасауы,, ; П.Гиндемит комикс операсын жазады. Шағын пішінді опералардың көптеген мысалдары бар.

Пуччинидің «Анжелика апа» операсының сюжеті негізінде некесіз бала туып, тәубеге келу үшін монастырға барған асыл ханымның тағдыры туралы әңгіме жатыр. Ұлының қайтыс болғанын білген Анжелика апа у ішеді, бірақ өзін-өзі өлтіру оның баласын көкте көруге мүмкіндік бермейтін қорқынышты күнә екенін түсінеді, кейіпкерді Мария Мәриямнан кешірім сұрап дұға етуге итермелейді. Ол шіркеу кеңістігінде ақ шашты баланы қолынан жетектеп келе жатқан Қасиетті Бикешті көреді және тыныш өледі.

Драмалық «Анжелика апа» барлық басқа Пуччини операларынан ерекшеленеді. Оған тек әйел дауыстары қатысады, тек финалдық көріністе ұлдар хоры («Періштелер хоры») естіледі. Жұмыста органмен шіркеу гимндерінің стилизациясы, қатаң полифония әдістері қолданылады, оркестрде қоңыраулар естіледі.

Бірінші көрініс қызық ашылады – орган аккордтары, қоңыраулар және құстардың сайрауымен бірге дұға етумен. Түнгі сурет – симфониялық интермеццо – сол тақырыпқа негізделмек. Операда басты назар басты кейіпкердің нәзік психологиялық портретін жасауға берілген. Анжелика рөлінде экстремалды драма кейде белгілі бір биіктіксіз сөйлеу лептерімен көрінеді.

Орыс композиторларының бір актілі опералары.

Көрнекті орыс композиторлары әртүрлі жанрдағы көптеген әдемі бір актілі опералар жазды. Олардың туындыларының көпшілігі лирикалық-драмалық немесе лирикалық бағытқа жатады (мысалы, Н.А. Римский-Корсаковтың «Боярына Вера Шелога», Чайковскийдің «Иоланта», Рахманиновтың «Алеко» және т.б.), сонымен қатар шағын формалы. комикс опера – Ерекше емес. И.Ф.Стравинский Пушкиннің 19 ғасырдың басындағы губерниялық Ресейдің суретін салған «Коломнадағы кішкентай үй» поэмасы бойынша бір актілі опера жазды.

Операның басты кейіпкері Параша қасында болып, қатал анасының күдігін сейілту үшін ғашығы ғашық гуссарды аспазшы Мавра етіп киіндіреді. Алаяқтық ашылғанда, «аспаз» терезеден қашып кетеді, ал Параша артынан қашады. «Мавра» операсының өзіндік ерекшелігі түрлі-түсті материалмен берілген: қалалық сентименталды романстың интонациялары, сығандар әні, опералық ария-ламенто, би ырғақтары және осы бүкіл музыкалық калейдоскоп пародия-гротеск арнасында орналасқан. жұмыс.

Кішкентай балаларға арналған опералар.

Бір актілі опера балалардың қабылдауына өте қолайлы. Классикалық композиторлар балаларға арналған көптеген шағын опералар жазды. Олар 35 минуттан бір сағатқа дейін созылады. М.Равел балалар операсына бір актімен бет бұрды. Ол үй тапсырмасын дайындағысы келмейтін, анасын жек көру үшін еркелік ойнайтын бейқам бала туралы «Бала мен сиқыр» атты сүйкімді туындысын жасады. Бұзған дүниелері жанданып, арамзаға қауіп төндіреді.

Кенет кітап бетінен Ханшайым пайда болып, баланы сөгіп, жоғалып кетеді. Оқулықтар оған жек көретін тапсырмаларды табанды түрде береді. Ойнап жүрген котята пайда болып, Бала олардың артынан бақшаға жүгіреді. Мұнда оны ренжіткен өсімдіктер, жануарлар, тіпті жаңбыр шалшықтары кішкентай еркелікке шағымданады. Ренжіген жаратылыстар баладан кек алғылары келіп, төбелес шығарғысы келеді, бірақ кенет олардың арасында төбелес шығады. Қорыққан бала анасына қоңырау шалады. Ақсақ Тиін оның аяғына жығылғанда, бала оның ауырған табанын таңып, талып қалады. Баланың жақсарғанын бәрі түсінеді. Іс-шараға қатысушылар оны көтеріп, үйге апарып, анама қоңырау шалады.

Композитор қолданған ырғақтар 20 ғасырда сәнді болды. Бостон вальсі мен фокстрот билері стильдендірілген лирикалық және пасторальды эпизодтарға ерекше контраст береді. Өмірге әкелген дүниелер аспаптық тақырыппен беріліп, балаға жаны ашитын кейіпкерлерге әуезді әуендер беріледі. Равель ономатопеяны (мысықтың ырылдауы мен мияулауы, бақалардың сықырлауы, сағаттың соғуы мен сынған тостағанның шырылдауы, құс қанаттарының қағуы, т.б.) көп пайдаланды.

Операның декоративті элементі күшті. Елеусіз кресло мен сүйкімді кушетканың дуэті ашық түсті – минуэт ырғағында, ал кесе мен шәйнек дуэті – пентатоникалық режимдегі фокстрот. Фигуралардың гротескілік, батыл хоры мен биі өткір, қимыл-қозғалыс ырғағы бар. Операның екінші сахнасы байсалды элегиядан комикске дейінгі мол вальспен ерекшеленеді.