Энгармонизм |
грек тілінен енармониос – энгармоникалық, жарық. – дауыссыз, дауыссыз, үндес
Дыбыстардың биіктігіндегі теңдік жазылуы әртүрлі (мысалы, des = cis), интервалдар (мысалы,
аккордтар (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis т.б.), пернелер (Fis-dur=Ges-dur). «Е» ұғымы. 12 сатылы (бірдей) темперамент жүйесін қабылдайды (Темперамент бөлімін қараңыз). Ол көне ұрпақтардың – хроматикалық және энгармоникалық (хроматизм, энгармоникалық) аралықтарының жаңаруына және барлық үш тектес дыбыстардың (диатоникалықпен бірге) бір шкала шеңберінде бірігуіне байланысты дамыды; осылайша, диатоникалық дыбыстар арасында. тұтас тон, мысалы, төмен және жоғары қадамдардың дыбыстары қойылады. (c)-des-cis-(d) олардың биіктіктері арасындағы үтірлік айырмашылықпен (П. де Бельдемандис, 15 ғасырдың басы; қараңыз: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 3, p. 257-58; y H. Висентино, 1555). Теориялық терминологияда сақталған. трактаттар, ежелгі энгармоника (микроинтервалдар биіктігі бойынша ерекшеленетін) 18 ғасырда темпераменттің, әсіресе біркелкі темпераменттің жаңа еуропалық E.-ге таралуына байланысты (мұнда микроинтервалдар, мысалы, eis және des, биіктігі бойынша сәйкес келеді). «Е» ұғымы. қосарлылығымен ерекшеленеді: Е. функционалдық сәйкестіктің көрінісі ретінде (пассивті немесе ойдан шығарылған Е.; мысалы, Бахта Жақсы температивтік Клавьердің 1-томында, es-moll және dis-moll пернелерінің эквиваленттілігі 8-де). прелюдия және фуга, Бетховенде Адажио 8-ші фи Соната Е-дур=Фес-дур) және функционалдық теңсіздіктің өрнегі ретінде («детемперация», А.С. Оголевец; интонация ережесі бойынша «өткір жалпақ»), жасырын, бірақ темперамент жамылғысының астында сақталған (белсенді немесе нақты Е., мысалы, Глинканың Руслан мен Людмиласынан Гориславаның каватинасына репризді енгізу кезінде hf-as-d=hf-gis-d арқылы ангармониялық модуляцияда).
Өнер. Еуропада Е. қолдану. әуен бастауға жатады. 16 ғасыр (А. Вилларт, «Quid non ebrietas» дуэті); Хроматикада E. кеңінен қолданылды. 16-17 ғасырлардағы мадригал, әсіресе Венециандық мектеп. И.С.Бах кезінен бастап ол кенеттен модуляцияның маңызды құралына айналды және оның негізіндегі 30 негізгі және минордан тұратын шеңбер классикалық-романтикаға қажет болды. музыкалық модуляция сферасының пішіндері. Тональды хроматикалық 20-шы ғасыр жүйесінде E. қатынастары да интратональды байланыстарға ауысады, мысалы. 3-шы фп 6-бөлігінің басында. Прокофьевтің сонатасы, аккорд nVI> дәрежелі (жалпақ жағы) бесінші дәрежедегі (өткір жағы; үзіндіні жазуда – энгармоникалық жеңілдету) оған ұқсас энгармоникалық дыбыстармен әуезді түрде фигуралы:
С.С.Прокофьев. Фортепианоға арналған 6-соната, III бөлім.
Э. концентрациясы 12 тонды музыкада максималды дәрежеге жетеді, онда энгармоникалық ауысу іс жүзінде үздіксіз болады (тұрақты Э. музыкалық мысалы үшін Додекафония мақаласын қараңыз).
Әдебиеттер тізімі: Ренчицкий П.Н., Ангармонизм туралы ілім, М., 1930; Оголевец А.С., Қазіргі музыкалық ойлауға кіріспе, М.-Л., 1946; Тюлин Ю. (Х.), Гармонияның қысқаша теориялық курсы, Л., 1960, қайта қаралған. және қосу., М., 1978; Переверзев Н.(Қ.), Музыкалық интонация мәселелері, М., 1966; Способин IV, Гармония курсы бойынша лекциялар, М., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Жаңа серия…, т. 3, Париж, 1869, факсимил. Hildesheim, 1963 ж. қайта шығару; Висентино Н., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Рома, 1555, факс. қайта шығару Кассель, 1959; Scheibe JA, Compendium musices… (шамамен 1730-36), Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Левитан Дж.С., А. Виллаерттің атақты дуэті, «Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis», 1938, 15 б.; Ловинский Е.Е., XVI ғасыр музыкасындағы тональдық және атонализм, Берк.-Лос Анг., 1961 ж.
Ю. Н. Холопов
