Үлкейтілген және кішірейтілген триадалардың шешімі

Әрбір триада ажыратымдылықты қажет етпейді. Мысалы, егер біз тоник триадасының аккордтарымен айналысатын болсақ, онда оны қай жерде шешу керек? Бұл қазірдің өзінде тоник. Егер біз субдоминантты триаданы алсақ, онда ол өз бетінше шешуге ұмтылмайды, керісінше, тониктен ең үлкен қашықтыққа ықыласпен жылжиды.

Доминант триада – иә, ол шешімді қалайды, бірақ әрқашан емес. Оның экспрессивті және қозғаушы күші бар, олар көбінесе, керісінше, оны тониктен оқшаулауға, музыкалық фразаны тоқтату арқылы оны ерекшелеуге тырысады, сондықтан сұрақ интонациясымен естіледі.

Сонымен, қандай жағдайларда үшбұрышты шешу қажет? Ал бұл аккорд (триада, біздің елде бұл аккорд емес пе?) – немесе тритондардың қандай да бір түрі, немесе тән интервалдар құрамында өте тұрақсыз диссонанстық үндестіктер пайда болғанда қажет. Мұндай үндестіктер кішірейтілген және күшейтілген триадаларда болады, сондықтан біз оларды шешуді үйренеміз.

Кішірейген триадалардың шешімі

Кішірейтілген триадалар мажор мен минордың табиғи түрінде де, гармоникалық түрінде де жасалады. Біз қазір егжей-тегжейге тоқталмаймыз: қалай және қандай кезеңдерде салу керек. Сізге көмектесу үшін шағын белгі және «Триаданы қалай құруға болады?» Тақырыбына арналған мақала бар, сіз осы сұрақтарға жауап аласыз - оны анықтаңыз! Біз азайған триадалардың қалай шешілетінін және неге дәл осылай емес, басқаша емес екенін көру үшін нақты мысалдарды қолдануға тырысамыз.

Алдымен табиғи до мажор және до минорда кішірейтілген триадаларды құрастырайық: тиісінше жетінші және екінші қадамдарда қажетсіз белгілерсіз «қар адамын» саламыз. Міне, оқиға:

Бұл «қар адамының аккордтарында», яғни триадаларда аккорд дыбысын тұрақсыз ететін интервалдың өзі төменгі және жоғарғы дыбыстардың арасында қалыптасады. Бұл жағдайда ол бестен азаяды.

Сондықтан, триадалардың шешуі логикалық және музыкалық тұрғыдан дұрыс болуы және жақсы дыбысталуы үшін, ең алдымен, осы азайған бестіктің дұрыс ажыратымдылығын жасау керек, ол сіздің есіңізде болса, шешілген кезде одан да азайып, бұрылуы керек. үштен біріне.

Бірақ қалған ортаңғы дыбыспен не істеуіміз керек? Мұнда біз оны шешудің әртүрлі нұсқалары туралы көп ойлана аламыз, бірақ оның орнына біз бір қарапайым ережені есте сақтауды ұсынамыз: триаданың ортаңғы дыбысы үшінші дыбыстың төменгі дыбысына әкеледі.

Енді кішірейтілген триадалардың гармоникалық мажор мен минорда қалай әрекет ететінін қарастырайық. Оларды мажор және минорда құрастырайық.

Күйдің гармоникалық көрінісі бірден сезіледі – до мажордағы В нотасының алдында (алтыншыны төмендету) жалпақ белгі және минордағы С нотасының алдында (жетіншіні көтеру) өткір белгі пайда болады. Бірақ, ең бастысы, тағы да «қар адамының» экстремалды дыбыстары арасында төмендеген бестіктер пайда болады, біз оларды үштен бір бөлікке де шешуіміз керек. Орташа дыбыспен бәрі ұқсас.

Осылайша, мынадай қорытынды жасауға болады: төмендеген триада ондағы төменгі дыбыстың екі еселенуімен тоникалық үштікке енеді (ақыр аяғында триаданың өзінде үш дыбыс бар, яғни ажыратымдылықта үш дыбыс болуы керек).

Үлкейтілген триадалардың шешімі

Табиғи режимдерде күшейтілген триадалар жоқ; олар гармоникалық мажор және гармоникалық минорда ғана салынған (планшетке қайта оралып, қандай қадамдарды қараңыз). Оларды мажор және минор пернелерінде қарастырайық:

Мұнда экстремалды дыбыстардың (төменгі және жоғарғы) – ұлғайған бесінші арасындағы интервал қалыптасқанын көреміз, сондықтан триадалардың дұрыс ажыратымдылығын алу үшін осы бесіншіні дұрыс шешу керек. Толықтырылған бесінші тек гармоникалық режимдерде пайда болатын сипаттамалық интервалдар санатына жатады, сондықтан оның ішінде әрқашан осы гармоникалық режимдерде өзгеретін (төмендейтін немесе көтерілетін) қадам бар.

Толықтырылған бесінші ажыратымдылықпен артады, сайып келгенде, негізгі алтыншыға айналады және бұл жағдайда рұқсат пайда болуы үшін бізге тек бір ескертуді өзгерту керек - дәл осы өте «сипатты» қадам, ол көбінесе кездейсоқ кездейсоқ белгілермен белгіленеді. өзгерту белгісі.

Егер бізде мажор болса және «сипатты» қадам төмендетілген болса (төменгі алтыншы), онда біз оны одан әрі төмендетіп, бесіншіге жылжытуымыз керек. Ал егер біз «сипаттама» қадамы жоғары жетінші болып табылатын кіші шкаламен айналысатын болсақ, онда біз, керісінше, оны одан да жоғарылатамыз және оны тікелей тоникке, яғни бірінші қадамға ауыстырамыз.

Барлық! Осыдан кейін сізге басқа ештеңе істеудің қажеті жоқ; біз барлық басқа дыбыстарды жай ғана қайта жазамыз, өйткені олар тоникалық триаданың бөлігі. Көбейген триаданы шешу үшін бір ғана нотаны өзгерту керек екен – әлде түсірілгенді төмендетіңіз, немесе жоғарысын көтеріңіз.

Нәтиже қандай болды? Мажордағы күшейтілген триада тоникалық төртінші жынысты аккордқа, ал минордағы күшейтілген триада тоникалық алтыншы аккордқа айналды. Тоник, тіпті жетілмеген болса да, қол жеткізілді, бұл мәселе шешілді дегенді білдіреді!

Триадаларды шешу – қорытындылаймыз

Сонымен, түгендейтін кез келді. Біріншіден, біз негізінен тек кеңейтілген және азайтылған триадаларды шешуді қажет ететінін білдік. Екіншіден, біз келесі ережелерде қысқаша тұжырымдауға болатын ажыратымдылық үлгілерін алдық:

Бар болғаны! Бізге қайта кел. Музыкалық ізденістеріңізге сәттілік!